最后一天，有些累了。喝酒喝累了，聊天聊累了，唱歌唱累了，逛街也逛得累了。

第三天仍然下雨，从音乐节开始，每天都穿着一双湿到底的球鞋，球鞋的底子以及边沿有六个破洞，一下雨，毫无招架能力，积水直接灌进来。好在看别人的留言，大多数人也都穿一双湿鞋到处跑。

第三天，转回到民谣舞台时，是张玮玮和郭龙。张玮玮被我们封为“最佳串场手风琴手”，因为他要接连为自己、张佺、钟立风伴奏。

张玮玮的某首歌时，台下几个穿雨衣观众兴奋地围着人群跑火车。李志也加入他们，跑在队伍最后面。一圈跑完，队伍尾的几个女孩尖叫一声：李志。现在，李志的身份转为火车头，他跑在最前面，挥舞双手，摇摆身体。带着长长的火车在人群中穿来穿去，雨下个不停，可是他们更热烈。那几分钟，那一串火车里的观众是这个音乐节最快乐的人，他们享受了一个音乐节能提供的一切：音乐，偶像，同伴，还有煽情的雨。

雨在那个时候，好像也没那么可恶，反而变得缺它不得。

张玮玮与郭龙单元结束，他们没有下台，而是直接请张佺上场。他们唱野孩子时代的歌。前面一直下着的雨，渐渐停止，四周都是乌云，只有这个小小的舞台上空，露出蓝天白云。周云蓬说，张佺能量好大，把天唱晴了。

张佺上台后，一股浩然之气笼罩全场。我曾经和朋友讨论过，一致认为，做艺术，最好能“邪”一点，太正了，很难。但是张佺就是把“正”的功夫修炼到了炉火纯青。他的音乐，线条简单，但大开大阖，每一句都直接走到听者的心里去。东明说，“伏热”“黄河谣”差点把他唱哭。我没好意思说，那两首歌，唱哭了我。

你能听到一个歌者的灵魂，纯粹，热烈，深沉。“黄河谣”是21世纪最伟大的民谣歌曲，无法想象这不是一首民歌，汉族在古代以后，似乎还没有这种纯粹抒情，纯粹是为了故乡而写的一首抒情歌曲。抒情，但是不滥情，而是庄严大方，仿佛被成千上万的人群唱过，歌曲有了自己的生命。每次唱这首歌，无论台上是五个成员的“野孩子”，还是如今只有三人的他们，统统都是放下各自手中乐器，端正坐好，双手放于膝盖，双目平视，端端正正地唱，那种庄严，有如宗教。他们的敬意赋予了这首音乐强大的气场，无法不被它卷进去，不能不感动。

台下静极了，唱完后，掌声爆起，张佺视线下垂，眉心俯对话筒，对地面露出一个神秘微笑。他这样静了半晌，才缓缓抬眼，说谢谢，说演出结束。竟然没有人喊返场，不需要返场。这样已经足够。不需要更多的感动，更多的音乐。只是谢谢，只是再见。

再见，雪山。

谢谢。