跟玎玎一起看《我爱桃花》，虽然08、09年，因为工作原因我曾看过那么多话剧，大剧场小剧场的都有，但这是我看的第一部邹静之的话剧。

看了十几分钟，即使之前不知道编剧是个诗人，此时也会知道了。那种语言节奏、字句铺陈，没有几十年炼字功夫出不来。心里想到的却是莎士比亚。他的剧本，一定要大声念出来才能知道音节铿锵之美。但越到后面的编剧，似乎都更加侧重叙事说理，但编剧仍然往往是诗人出身，比方说尤金奥尼尔。但《我爱桃花》的那种诗人手笔有异于莎翁的华丽长句，它是东方式的，短促错落有致，是短词小令式的铺陈。

看剧时有几次想到《暗恋桃花源》，同样是排练一出戏剧，同样是戏里戏外的纠缠不清。《暗恋桃花源》的层次更多一些，而且，感情更沉郁，因为里面有离乱。

男主角尹铸胜演出了偷情男人的“神”。太出神入化了，梅婷也是好的，舞台剧对男女演员气质都很挑剔，许多影视演员到了舞台上不一定能镇得住台。

《我爱桃花》围绕几个偷情故事（剧中冯燕与如花、剧外英子与男演员、饰演张婴的男演员也怀疑老婆出轨）探讨情感困境，印象深刻的是困境中的悖论：男演员一派天真烂漫，对英子透出的杀机感到震惊，他只想“自然地偷情，自然地厌倦，自然地离去”，说时面带微笑，步态从容，相比于英子的咄咄逼人，令人轻松而生出好感。而英子是对感情最纯粹、执着的一个角色，她的纯粹走到底就是一把拔出来的刀。

困境如果轻易能找到答案，就不称之为困境。所以，《我爱桃花》也没有答案，话剧的调子越来越灰，越来越黯淡。

看的时候，也想到一个问题：这么完熟，会不会太完整圆融了？所以我喜欢最后一场，那一场中，戏中，冯燕与如花黯然告别。丈夫张婴不解，连连挽留不住，冯燕离去。留下如花和张婴喝酒。如花暗暗垂泪尚可理解，丈夫张婴也黯然神伤，于逻辑不可解，我喜欢这一场不可解的神妙，它让整出戏有了一个缺口，一些情感上的莫测。

我爱情感上的莫测。