从9月26日开始放假，直到30号为止，我的时间都用来疯狂地看电影。不小心接受了《看电影》的任务，加入他们第一届华语电影优质奖影评人阵营，看看群发邮件里，还有邦妮。再看看水木丁博客，也在疯狂看电影，感觉像小时候做暑假作业：你做完了没有，我还差一点点。
    下面是我的十大电影评选，其实，如果不是想搞平均主义，台湾电影至少还有一部《停车》可以排上榜单，而《耳朵大有福》其实也是在极难的选择中选择一部相对诚恳，讲点儿“人话”的大陆电影。整体看下来，台湾片给我惊喜最多，无论是披着文艺片其实是一部类型片的《海角七号》（虽然我没选它），还是不像海角七号那么火，但却远给人更多惊喜的《流浪神狗人》或是《停车》，显示出台湾作为华语电影重镇底下深厚的人文底子，是出过侯孝贤杨德昌的地方，那种气质不会认错；大陆电影整体错了一个档次，不管是之前大热的还是冷僻的，编剧想讲好一个故事，但这些故事的主人公没有一点点真实活着的影子。没有可信的职业，没有立得住的性格，他们更像是，仅仅作为故事的载体出现。
   
第一名
《天水围的日与夜》
 一部气场强大的作品，气韵流转无碍，电影拍到这里，舍弃了种种噱头，变成比拼内力。讲小人物的状态，手法洗练克制，所以当后半部的女工黑白照片幻灯播放时，更有一种“史”的庄严动人心魄。

第二名
 《立春》
顾长卫、李樯的合作，在这部作品里已经默契无间，各自都更松弛，作品也因此呈现了更多可能性。
 

第三名
《我不卖身，我卖子宫》
 一部有鲜明“香港制造”印戳的作品，它的港片血脉不容忽视、奕奕生辉。藏戏剧性于世俗生活中，含而不露；论社会问题，但活色生香，流畅无碍。黄秋生饰演的保险经纪，是继“金鸡”、“麦兜”等之后大银幕上又一香港代言人，而结尾处的处理，又把人带回到往日港片的美好记忆。

第四名
《情非得已之生存之道》
钮承泽这次是豁出去了，勇气可嘉，遗憾的是，也因为此，有些显得图穷匕现，感觉上总差一点点：完美、深刻……都差了那么一点点。


第五名
《耳朵大有福》
大陆作品中少有的真实、流畅之作。看过太多连故事都编不囫囵、人物生活在太空中的大陆电影后，这部作品更显得难能可贵。在这部电影中，导演和编剧，以及主演都尽可能地奉出了真实和真诚。


第六名
《流浪神狗人》
 这是半部好电影。苏慧伦主演的那条都市中产线索比较乏味，但高捷的另一条线拯救了这部电影，他饰演的牛角不仅仅是抚慰人心，同时也承担了写意、抒情的责任，往往有神来之笔。片中的台湾风土人情浓郁生动，大量出现的宗教符号虽然有时显得突然，但导演总能将之圆转自如地圈入整个影片氛围，增添影片厚重质感。

 

第七名
 《漂浪青春》
很少有同志电影拍到同志的老去、以及生活。这是部看完让人五味杂陈的电影，作品里的苍凉在很久后回想起来仍然挥之不去。老年阿彦和水莲的故事沉甸甸的如此有分量，而结尾竹篙和少年水莲故事的明亮，不仅赋予影片轻盈，也加重了回想时的苍凉沉郁。
 

第八名
《烈日当空》
 一部让人看了不舒服的电影，它的勇气赋予它重量。

 

第九名
《长江七号》
感觉这是一个过渡作品，练手之作，周星驰还未能熟练将他新学会的武器融会贯通、从容自如地纳入自己作品，我猜想，《长江七号》下面，会有一部更“大”的作品出现，犹如当年《少林足球》之于《功夫》。期待星爷的下一部。

 

第十名
《文雀》
 不是杜琪峰的突破之作，但制作仍然维持一个水准，对香港的即将消逝的风景的追逐热爱才是这部电影的重点，这一点，是它作为商业影片的失败之处，也是它作为艺术影片的成功所在。