看《婚姻风景》的时候，我全情投入，给它打了九十分。很久没有看过这种话剧：一个剧本，两个演员，一个场景贯彻始终。它这么简单，也几乎没什么形式，就是忠实按照原著剧本去走，和时下以“多媒体”、“爆笑”、“先锋形式”为卖点的种种戏剧不同，它就这么简单地打动了人心。

《婚姻风景》的故事不算新颖：一个中产家庭，结婚十年后丈夫出轨，这种故事早被从无数角度阐述过。原著伯格曼，当代电影大师，1973年，53岁的伯格曼为瑞典电视台拍摄了六集电视电影《婚姻风景》，一生结婚5次，有过无数个女人，但他说自己仍不知道什么是爱；导演周可，上海小剧场颇具影响力的话剧导演，自称传统婚姻的反对者，如今是一位单亲母亲；主演赵立新，毕业于中戏及莫斯科电影学院，瑞典国家剧院国际艺术团“Shikasta”的演员、导演。这次的《婚姻风景》由他推荐给周可，自己也成为男主角约翰的不二人选。

故事不算新颖，但动人之处在于“精确”：伯格曼写的台词，每一次爱与恨的爆发都精确无比，精确到你发现那就是你吵架时说过的、或你心里想要说的。尤其对于有过婚姻或感情生活的人来说，这种发现令人愕然，伯格曼这些精确的台词，小榔头一般敲掉婚姻生活的外表：亲朋好友的看法、安全感、社会地位的保持、恨、强烈的大量的恨、还有不知为何还存在的一点点说不上是不是的爱；男主演赵立新的演技精确，李安说埃玛汤普森“一个表情有四五层意义，一讲，她马上就能演出来，清清楚楚，有条不紊。”，这种好演员的层次感，在现场艺术里更能让人感受强烈，他的精确赋予这部35年前的作品以生命，伯格曼对婚姻生活的思考，他的厌倦与眷恋，还有对整个生命巨大的无力感，一点点，像灯光逐渐点亮昏暗的屋子般透到戏剧的外面。

如果说略有不足，就是情节的压缩，最初是一个六集电视电影，压缩到两个小时以内，每一次出场，都是在爱与恨的两极摆动。赵立新在接受访问时说，因为这种压缩，导致他在念最后一场的那些台词时，“心里不是特别有安全感。”他的感觉是对的。话剧里惟一一处我觉得他力有不逮的地方，就是最后一场，当他试图表述什么是“爱”。但或许那也不是他的问题，当伯格曼试图“点题”的时候，概念化的文本和人类的感情流露之间有了冲突，你只能选择要么去忠于伯格曼，要么改掉它。

就话剧本身来说，这出戏没什么缺憾，导演手法简洁，凸显原著光彩。赵立新演技精湛，而周可也能给予他应有的烘托与刺激。大师的剧本饱满地撑满整个空间，只是有时我感觉它是不是太“满”、太均衡：感情向爱的方向倾斜四十五度，必然再向恨的一端倾斜四十五度。

这出戏最动人的时候，是让人看到自己的局限。只是它表现的手法太“满”而填满整个空间，也许，留一点点缺口反而会更动人心魄。尽管如此，这仍是一部优秀之作。看的时候，我注意到，前面的情侣中，女孩渐渐把手更紧地握到男孩手里，好像怕冷一样。而我自己同样也是如此感受。伯格曼有种北欧式的阴郁，让身在幸福中的人们产生一种阴云密布的威胁：好像有灾难即将到来毁灭我们的幸福，在太平盛世，这灾难不是战争，不是穷困，不是疾病，而是我们自己的局限，以及人面对命运时的无力。伯格曼让人看到，婚姻或者命运，就是一间加了盖子的死屋子，你可以走出去，但外面是个更大的死屋子。但即使在这个死屋子里，你还是可以爱，“用我自私的、不完整的方式去爱你。”

这种即将到来的灾难气息，是这出戏最动人之处。

给《信息时报》写的，久不写文，生硬的很。