上次写过一篇“京剧里的情感时钟”，今天听了瑜老板的“失·空·斩”，接着说这个话题。

    京剧里的情感节奏，必然要借助技术手段表达，诸如：伴奏乐队的节奏，念白的节奏，唱词的节奏，声音高低的节奏，高要高到什么程度，低要低到什么地步。节奏的重要性，阿城说的好，“中国的戏里打单皮的若错了节奏，台上的武生甚至会跌死，”而念白、唱段里的节奏又何尝不是如此惊险！好的京剧表演者，绝不是一上场就不分青红皂白，亮开黄钟大嗓便喊，他知道要为后面铺出道路，留出余地。然而情感节奏，首先还必须唱者心里有种种感受，技术手段只是用来贴近他的心灵感受，表达他的内心独白而已。这就是形式与内容的融合，缺一不可。

    今天的“失·空·斩”，诸葛亮上场念定场白：“羽扇纶巾，四轮车，快似风云；阴阳反掌，定乾坤，保汉家，两代贤臣”，“羽扇纶巾”四字，瑜老板念得是不急不徐，却蕴涵极大空虚与平静，这种静里本身包含着“雄姿英发，谈笑间樯撸灰飞烟灭”的过去之感，是惟有大英雄才能有的空虚与平静。紧接着，“四轮车，快似风云”，拉高调门，声动屋宇，与刚才的宁静空虚形成极大张力。

    边写这篇博客，边在网上补课，看到一位京剧前辈写的他对“空城计”里，这段定场白的理解：“前边的“羽扇纶巾”一句，要徐徐而出，不快不慌。念后边”阴阳反掌定乾坤”一句，要有一种自豪感……”，不，或者至少今天我听到的瑜老板的“空城计”，徐徐吟着“羽扇纶巾”出场的那位丞相，他没有什么自豪感。他帐下最得力的两位将军，都已经是年迈不堪，而另外两位较年轻的却又不堪委任，联系到闻听司马懿进犯，这位以足智多谋著称的丞相，不是自行发号施令，却是问帐下将军：“哪位将军愿去镇守街亭，敢当此任”？

   这样的诸葛亮，是知其不可为而为之的一个丞相，是一个为难的丞相，他内心的苍凉与空虚是必然的，而恐怕顾不上有多少的“自豪感”。

   说回来今天，那段定场白我听的一阵一阵出鸡皮疙瘩，“羽扇纶巾，四轮车，快似风云；阴阳反掌，定乾坤，保汉家，两代贤臣”，这样的词，当然不如苏轼的“念奴娇·赤壁怀古”的文辞高况横绝千古，但它让我联想到的，它引起的印象却几乎同样高况，用最简单的词概括，它是：烈士暮年，壮心不已。