《长夜行》是去年看第一遍的书。今年看了第二遍。时常也拿起来，从中间挑一段开始读。
因为是一个人在家，常常把喜欢的文章大声读出来。但只有《长夜行》和萧红的某些文章，让我一读再读，本来该去吃饭的，半小时过去了，我还在读。他们的文章里有音乐，好象你唱一首歌，唱了一遍，又唱了一遍，反反复复，停不下来。
《长夜行》就有这样的音乐性。
因为此，我上网搜译者徐和瑾的资料。关于他本人的资料，少的很。只知道他是复旦大学退休教授，翻译家。意外的，却看到有人说徐和瑾的这个版本不好。不如另一个，书名是《茫茫黑夜漫游》，译者是沈志明。
前几天在当当上买了《塞利纳精选集》，沈志明编选。里面有全本的《茫茫黑夜漫游》。
昨天晚上看了一下。主要是把两个版本进行对比。
对比结果，我还是喜欢徐和瑾版！这可为难了，我自认不是此道专家，也不知道“翻译”到底什么算好，什么算不好。只好把两个版本分别放一些上来对比一下。

1。
A 这时的道路，我看的十分清楚，还有两旁潮湿的软泥上建起的方方正正的高大房屋，墙壁被月光照的发白，犹如大小不一的大冰块，一堆堆静静地躺着，颜色苍白。 《长夜行》
 B 当下我清清楚楚地认出了道路，看清道路两旁方方正正的屋宇，湿漉漉的土地，月光下灰蒙蒙的墙壁，犹如参差不齐的大块冰淇淋，白森森的，万籁俱寂。《茫茫黑夜漫游》

绿妖：用来形容高大的房屋，颜色苍白的大冰块，比冰淇淋更有画面感：冰块的坚硬、冷、棱角感，都如绘眼前。

2。
A  我们之间有五个法郎的隔阂，就足以产生恨，希望他们统统死光。在这个世界上，只要有五个法郎的隔阂，就不会有爱。《长夜行》
B  我和他们之间有了这五法郎的交易，就足够可以怨恨他们，巴不得他们统统归天。只要是五法郎之争，这个世上就谈不上怜爱。《茫茫黑夜漫游》

绿妖：“只要是五法郎之争”，显然不如“只要有五个法郎的隔阂”，来的清楚直白。

3
A 在人世间死去只有两条道路，即肥胖之路和消瘦之路。其他的路是没有的。人们可以选择，但这取决于各人的本性，要么变得大腹便便，要么死时骨瘦如柴。《长夜行》
B 在烈日下只有两条通往死亡的道路，要么使你们变肥，要么使你们变瘦，没有别的出路。我们可以选择，不过根据每个人的体质，要么变得大腹便便，要么剩下皮包骨头，最后都得归天。《茫茫黑夜漫游》

绿妖：我喜欢徐先生版，“在人世间”，比“在烈日下”有更大普遍性；而“取决于各人本性”，比“体质”要更贴切这段话的意思。

4
A 人的身上已经没有很多音乐，无法使生活像舞蹈一样优美，情况就是这样。整个青春都已死在天涯海角，死在鸦雀无声的真理之中。……真理是快要死去但又死不掉。这个世界上的真理就是死亡。必须作出选择，要么死亡，要么撒谎。可我却一直没能把自己杀死。《长夜行》

B 我们自身的音乐所剩不多，难以让生活翩翩起舞。青春已经消失在遥远的、真实的寂静之中。……真实就是无尽无休的弥留，人间的真实就是死亡。必须在死亡和说谎之间选择。我却从来不敢自杀。《茫茫黑夜漫游》
绿妖：我尤为钟爱“真理就是快要死去但又死不掉”这一句。不过沈先生的最后一句“我却从来不敢自杀”，倒比徐先生的“没能把自己杀死”，来得直接敏捷。

5
A 但我还是不大放心。因为穷光蛋很容易胡说八道。在贫困之中，精神已经不会再时刻伴随着肉体。精神在那儿实在太不舒服。这几乎是一个灵魂在跟你说话。而一个灵魂是不负责任的。《长夜行》
B 但当时我犯疑心。因为穷光蛋很容易胡说八道。人一旦穷极潦倒，精神和躯体往往分离。在这种情况下，人颓丧至极，活像幽灵，而幽灵对你说话是不负责任的。《茫茫黑夜漫游》

绿妖：“在贫困之中，精神已经不会再时刻伴随着肉体。精神在那儿实在太不舒服。”这句翻译的多么直接，明白无误。不过，沈先生的“幽灵”倒比徐先生的“灵魂”更让人信服。一个幽灵是不用负责任的。而一个灵魂却未必。

6
A 我知道他们在寻找什么，知道他们用若无其事的样子在掩盖什么。他们想要杀人，想要互相残杀。当然不是一下子杀掉，而是慢慢地杀，就像鲁滨逊那样，是用他们所能找到的一切，用老的忧愁，新的痛苦以及还没有名称的仇恨，这时虽然没有公开的战争，但事情的发生却要比平时来得快。《长夜行》
B 我知道他们在寻求什么，也知道他们若无其事的外表下掩盖着什么，那就是他们想杀人或自杀，当然不是一蹴而就，而是像罗班松那样采用缓慢的手段了结自己：旧的忧愁，新的烦恼，尚且无名的怨恨。这一切虽然不是赤裸裸的战争，来势却十分凶猛。《茫茫黑夜漫游》

绿妖：对徐先生的版，行文至此，我已无话可说，这段话就是音乐。我不懂音律平仄，可是，谁能告诉我，为什么，当我读“用老的忧愁，新的痛苦以及还没有名称的仇恨”时，我感受到了作者所有的情绪，还有一声高过一声的痛苦和忧虑。这一句，让我一念再念，停不下来。不过，沈先生这一段的最后一句“来势却十分凶猛”，要比徐先生的译笔更直接易懂。

7
A 他把双臂伸到窗外，伸到清凉的空气之中。他当然什么也看不到，但他能感觉到清凉的空气。他把自己的双臂尽量伸到眼前的黑暗之中，仿佛想摸到黑暗的尽头。他不愿意相信这点。他眼前一片黑暗。我又把他推到床上，还对他说了些安慰的话，但他再也不相信我的话了。他哭了。他已经到了山穷水尽的地步。别人已经没有话可以对他说了。当你什么坏事都碰上的时候，你就会在一时间感到十分孤独。就像到了天涯海角。 《长夜行》

B 他把双臂尽可能远地伸出去，仿佛想碰到黑暗的尽头。他怎么也不肯相信一切变成了黑暗。我把他推扶到床上，尽力劝慰他，但他不再相信我的话，不禁潸潸。他已经是穷途末路，对他说什么都不管用。当你走投无路的时候，一时间你会感到特别的孤独，有山穷水尽之感。《茫茫黑夜漫游》

绿妖：“他哭了”，比“不禁潸潸”，来的更直接，更凶猛，有力。“有山穷水尽之感”，不如“就像到了天涯海角”更美。
这一段说实话两者翻译的都很美了。也是这本书里我很喜欢的一段。不过如果朗读，我更愿意大声念徐先生这一版。不为什么。感觉！

如果有时间，我愿意把这整本书手敲到网上。不过那样太疯狂了。我只想说，塞利纳这本书固然是一本奇书。但，徐先生的译笔更让我发现了文体的厉害之处。既典雅端方，又奔放不羁。既有口语的粗俗生动，又混合了诗意的高度凝练。我说不了更专业的评论，我只知道，这样的文体，就会让我念起来，就反复朗诵，无法停止。这真是很可怕的力量！