上周日去看的两部意大利电影，第一部是德西卡的喜剧片，一个妓女出身的女人，爱一个自私的男人几十年，打理他的店铺，伺候他的母亲（名义上是他母亲的女佣）……男人是马斯特罗里尼演的，他喜欢这个有心计又性感的女人（是索非亚罗兰，当然性感），可是他的喜欢不会超过现实层面。

他带她到家里见母亲，但是是以女佣的身份带去的；母亲死了，他大哭，也轻轻把她推回到厨房：怎么，你想在今天这样场合出现？

看着看着，我有点不高兴：哪里会有这样的爱情。这么没有尊严没有一切承诺的爱情，哪有女人会答应呢？

后来，两个人分手时，索非亚罗兰揭了底：我有三个儿子。我把他们养大……用的是你的钱。对，从你那里偷的钱。其中一个是你儿子。

恩，这样就通了。

 

而且，奇怪的是，虽然是喜剧，虽然观众从头笑到尾，可是它也有一些沉甸甸的时候，导演没有忘记镜头背后的贫民窟，索非亚罗兰告诉儿子们，她是他们妈妈，她曾经是一个妓女。那一段本来有可能很俗套（其实也很俗套），但导演用的细节，多真实的细节，你一下知道，这个导演是了解贫民窟生活的，他熟悉那里的生活。

 

 

第二部是现实题材，两个孩子，因为母亲被判刑，父亲早早离家出走，他们被宪兵带到儿童之家。刚看个开头（母亲让11岁的女儿做雏妓），我想，啊，这个跟上面那个可不是接起来了吗。

虽然不同类型，也不同年代，可是，我一下感觉从电影里看到了意大利的过去和现在，某些人的生活脉络。它们是从一条河里流淌下来的。是连着的。

 

然后我就想到，很多次，我们在讨论，像贾樟柯的电影拍的是一些穷人，而他拍的那些人事实上却不会去看他的电影，进而怀疑到底这样的电影有什么用，可是看这两部不同年代，不同类型的意大利电影的时候，我想，意大利的穷人比中国的更多吗？他们拍的那些穷人也能看到这些吗？

如果他们看不到，这部电影就没有意义吗？

不是的。

因为它告诉更多的人，当下在发生什么。当下除了富豪排行榜上的富翁们在时尚杂志上的生活，除了领导们的生活之外，当下也有这些人在生活。

至少，对我来说，我看到的这些意大利电影，是对意大利的时尚奢华、名牌天堂的形象的一个补充和一个平衡。

这也算一点点意义吧。