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旧社会把人变成兽，新社会把人变处女
(2006-04-13 23:42:57)| 分类： 我感觉 |
先说句题外话：北京的交通真的已经进入黑暗期。去任何一个地方，打车也要打
至少40分钟——如果干什么交通成本都这么昂贵，这个城市就会越来越萎缩。
注释：老舍原著中是用“我”写的这篇小说，话剧里叫她“虫儿”，我觉得别扭，
就用小说名“月牙儿”叫她吧。
看《月牙儿》是冲着老舍去的。上学的时候读了一阵老舍，他写小说的精巧稳稳
超越了他那个年代，而是建筑在一个个厚实的“人”上面，可是从前看也不是看
技巧，却完全是被书里贯彻的那种温柔敦厚打动：那种乱世里，明知道个人完全
无能为力，明明看透了人性里所有的坏和脏，却仍然温柔凝视，不舍不弃，
肃穆庄严。
可是话剧越看越无聊，身边的邦妮跟我一起无聊，不停地预告下面会有什么台词
出现：她是编剧，她预测的总是对的，可是什么都不出人意料，这部戏又有
什么意思？
就算是一部发生在旧社会的故事，人性总应该是相通的，否则人就不会有共鸣。
回家后郁闷难当，上网补读一遍《月牙儿》，发觉别扭不通的地方全是改编
回家后郁闷难当，上网补读一遍《月牙儿》，发觉别扭不通的地方全是改编
过的。
比如，月牙儿的继父死了，妈妈做了暗娼，有次被月牙儿撞见了，五雷轰顶，读
书的女儿绝不原谅妈妈——人活成这样没人性、更没常识，让人真想大嘴巴抽她。
可是老舍原文是这么写的“妈妈的屋里常有男人来了，她不再躲避着我。他们的
可是老舍原文是这么写的“妈妈的屋里常有男人来了，她不再躲避着我。他们的
眼象狗似地看着我，舌头吐着，垂着涎。我在他们的眼中是更解馋的，我看出来
。在很短的期间，我忽然明白了许多的事。我知道我得保护自己，我觉出我身上
好象有什么可贵的地方，我闻得出我已有一种什么味道，使我自己害羞，多感。
我身上有了些力量，可以保护自己，也可以毁了自己。”
原文里，妈妈又找了个馒头掌柜，不能带她一起嫁过去，“假若我真爱她呢，妈
妈说，我应该帮助她。不然呢，她不能再管我了。这不象妈妈能说得出的话，但
是她确是这么说了。……假若我愿意“帮助”妈妈呢，她可以不再走这一步，而
由我代替她挣钱。代她挣钱，我真愿意；可是那个挣钱方法叫我哆嗦。我知道什
么呢，叫我象个半老的妇人那样去挣钱？！妈妈的心是狠的，可是钱更狠。妈妈
不逼着我走哪条路，她叫我自己挑选——帮助她，或是我们娘儿俩各走各的。妈
妈的眼没有泪，早就干了。”——被穷压榨，妈妈跟女儿都变成了最原始的、
恶狠狠的人，可是这一段在话剧，变成了女儿不原谅妈妈，妈妈横心离开了
她。是的，母爱是表现出来了，但别扭的缺乏常识的母女之情爱也软弱得
撑不起一台话剧。
话剧里，被青年骗失身后，又被大老婆找上门，月牙儿再次五雷轰顶：他竟然骗
我？——看到这儿，我恼怒的跟邦妮说：她真是天真的可耻啊。
一个穷人家的女孩，竟然如此没有常识？
可是原文里，她对这个青年本来就是半信半疑，“我后悔，我自慰，我要哭，我
一个穷人家的女孩，竟然如此没有常识？
可是原文里，她对这个青年本来就是半信半疑，“我后悔，我自慰，我要哭，我
喜欢，我不知道怎样好。我要跑开，永不再见他；我又想他，我寂寞。”
——如果必须要堕落，应该像个“人”一样，睁着眼睛，冷笑着堕落，而不该
蒙着眼睛，一味的怪罪社会和别人。
话剧好象铁了心要把这女孩塑造成一只无辜的、洁白的羔羊，她走投无路去做了
女招待，可是惊恐万分，不肯跟另外一个熟练女招待学，视之为洪水猛兽——洁
白的羔羊实在让人无法产生同情：对不起，你凭什么能够这么天真？
原文中，她不肯学一号女招待，”我仿佛看得很清楚：有朝一日，我得比她还开
原文中，她不肯学一号女招待，”我仿佛看得很清楚：有朝一日，我得比她还开
通，才能挣上饭吃。可是那得到了山穷水尽的时候；“万不得已”老在那儿等我
们女人，我只能叫它多等几天。这叫我咬牙切齿，叫我心中冒火，”
——看出来了么？有什么区别？
区别在于，改编后的女主角柔弱、天真、惊恐，具有处女的娇羞，而原小说里，
——看出来了么？有什么区别？
区别在于，改编后的女主角柔弱、天真、惊恐，具有处女的娇羞，而原小说里，
她对自己的命运看得清楚，并因此而愤怒、倔强、甚至变得冷酷，可是最丑陋的
冷酷也比懵懂天真好，好上一百倍。
剧里仅有两个让我和邦妮觉得好的细节：一个是她遇到最早企图糟蹋她的马巡长
，先躲进屋里，我们以为她必讲又是一番被侮辱被蹂躏的小羔羊遭遇时，啪一开
门，她脱的只剩个肚兜，引诱着马巡长——既然躲不过，不如我主动，那一节是
第一次看到意料之外的东西；
另一段，妈妈又回来了，回来的妈妈比女儿更冷酷，翻客人口袋，翻干净了就把
另一段，妈妈又回来了，回来的妈妈比女儿更冷酷，翻客人口袋，翻干净了就把
喝醉的客人拖到门外去，女儿不耐烦的说：你又翻人家口袋了，人家不是给钱了
嘛——这一节是震动的，因为真实，因为穷，老的比小的更无情，这个细节得益
于原作：“我想好好对待她，可是我觉得她有时候讨厌。她什么都要管管，特别
是对于钱。她的眼已失去年轻时的光泽，不过看见了钱还能发点光。……人老心
也跟着老，渐渐老得和钱一样的硬。”
小说里，女儿最后进了感化院，监狱是个好东西，“它使人坚信人类的没有起
色；在我做梦的时候都见不到这样丑恶的玩意。自从我一进来，我就不想再出去，
在我的经验中，世界比这儿并强不了许多。”
话剧里——唉，解放了，女儿穿戴一新的到监狱中接妈妈出狱，说自己又在读书
话剧里——唉，解放了，女儿穿戴一新的到监狱中接妈妈出狱，说自己又在读书
了，病也好了，就差跳忠字舞念旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人的口号了
，妈妈欣慰之余，死去。
我忏悔：我曾经以为老舍原作里就写到解放了得救了，还想那时作家多多少
少都得写主旋律吧，可是一看原著，这改编的也太厉害了吧？
再查资料，网上汇集的新闻都说好——说它改编的成功，说母爱的伟大，我不相
信曾经看到过那么多出色好话剧的眼睛看不出这出戏的平常，和改编的失败——
和软弱无力的母爱相比，原著中人性的尖锐和痛苦、在穷困压榨下恶狠狠的扭曲、
扭曲之后仍然痛苦残存着的温柔，这一切更有力量，并且再过50年也将如此。
如果不幸，一定要做一个选择，我宁愿做旧社会旧小说里那个真实的、像一头
野兽般、有牙齿会咬、有愤怒会叫的女人，也不愿意做一个被塑造成天真无辜
洁白柔弱、具有一切作家想象出来的具有处女般娇羞的被拯救的女人。
——至少前者，她是真实的，而且会反抗,尽管那反抗毫无用处。
重复前面说过的：身为一个人，当必须走进深渊时，至少应该是冷笑着睁着眼睛
踏进去，而非相反。这是人性在毁灭中能够保持的最后的尊严。
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