胡彦斌全新专辑《音乐密码》主打歌《皇帝》，近日被青年演员方圆在个人博客中指认为酷似韩国歌手seven的《热情》。一时间，“胡彦斌抄袭事件”又被炒得沸沸扬扬。一向被人为是音乐才子的胡彦斌，似乎难免要重蹈花儿乐队的覆辙，面临歌迷的信任危机。不过这回，我在网上听了这两首歌之后，在看了方圆的博客之后，在经过了“花儿乐队抄袭事件”的洗礼之后，却要说：除非专家对此作出鉴定且已有定论，如我等非专业音乐人士，一定要慎言胡彦斌抄袭！
    乍一听去，《皇帝》和《热情》两首歌在编曲、和弦进行，乃至一小部分旋律上，确实相似。方圆并非完全没有依据。但是，由此就简单武断地判断为胡彦斌抄袭seven，似乎有失公允！经过“花儿乐队抄袭事件”的洗礼，很多普通歌迷都知道，在音乐上，法律意义上的抄袭，是指两首歌曲的主旋律相同超过8小节以上。除此之外，不管你在编曲、和弦进行上有多么相似，都不能被认定为抄袭。显然，从这一点来说，《皇帝》肯定不能算抄袭《热情》！对此，方圆自己在博客上《真抄袭？假抄袭？回应斌迷！》一文中也承认：“……而胡彦斌的这首歌并不是这种情况，他只是把主体旋律段落拆开来重组了一下,所以这在法律上并不构成侵权……”
   我不知道制定这一法规的人，当初为何要限定这个“8小节以上”。但我想，既然以此作为判断音乐是否抄袭的依据，那它肯定是经过长期实践经验总结出来的，是符合音乐创作实际的。换个角度来说，对于音乐创作来说，两首歌曲在“8小节以下”的主弦律相同，恐怕是难以完全避免的，是经常可能出现的，所以法律才把这种情况排除在抄袭之外。
    我略识音符，大学时苦练过民谣吉它，尝试着写过歌，知道音乐创作的艰辛。写一首歌，可供创作者选择的基本音符就“1234567”7个。虽然有高音、低音、升降音、三连音、颤音、切分音、休止符的区分，有音的长短、节拍的强弱、节奏的快慢、节奏型的差异、乃至调式的不同，但一首歌一旦确定了调式和节拍，确定了风格，在同一类型的歌曲范围之类，能体现歌曲差异的，只有旋律。而构成弦律的，只能是围绕着7个基本音符的千变万化。这里面的变化当然是无穷的，否则，全世界的作曲家们早就喝西北风去了。不过，千百年来，古今中外音乐作品浩如烟海，汗牛充栋，作曲家要想使自己创作的旋律一小节也不与别人相同，无异于痴人说梦。所以，我想，法律这才作出了“两首歌曲的主旋律相同超过8小节以上”才算抄袭的规定。
    另外，方圆在博客中多次提到《皇帝》和《热情》在编曲和和弦进行上相似，以此作为怀疑胡彦斌抄袭的依据。但我认为，两首舞曲风格的快歌，编曲风格相似，完全可以理解。你把任何一首歌编成DISCO风格在迪厅里播放，都很相似，谁又会说它是抄袭呢？再说“和弦进行相似”。弹过民谣吉它的人都知道，大调的流行歌曲，和弦进行很多是围绕着C→F→G→G7→C变化。小调的歌曲，和弦进行很多是围绕着Am→Dm→Em→E7→Am变化。另外还有不少类似于C→Am→F→G（如《恰似你的温柔》和《迟来的爱》）和Am→G→F→E（如《一生有意义》和《忘了我是谁》）的专门和弦进行套路。因此，“和弦进行”虽然是一首歌旋律发展的骨架，但它的相似并不能等同于歌曲旋律的相似，更不能以此作为歌曲是否抄袭的依据。这就和每个人的五官组成部分都一样，但并不能说每个人长得都相像是一个道理。
    当然，胡彦斌的《皇帝》听上去确实和seven的《热情》相似，这一点是他在今后创作上需要引以为戒的。但由此就断定他抄袭，于法无据，需要慎言！