由于妈妈的早产，多米从小长得瘦弱，但这是一种罪恶吗？听听她的男同学晏是怎么嘲笑她平坦的胸部：「你大概是长僵了吧，怎么像棵僵豆芽？」这简直是对女性的一种人身侮辱。要是换成别的女生，早就反唇相讥：「我的胸部长得像什么，碍着你的眼吗？也不看看你自己是什么德性……」可是多米却只生着闷气，脆弱得连晏的脸都不敢去看。这是身体的「残缺」所导致的心理「残缺」和应对能力的「残缺」。

  至于米仔，她的「残缺」不在于身体的任何毛病，而在于自己和周遭环境的「格格不入」。僵化的学校生活和争吵的家庭生活把她逼到逃家的路。包包里带着三毛的《撒哈拉沙漠》，同时也带着流浪的心情，离家没多久，米仔就发现一些很严重的问题：「外面的世界你知道多少？而你的能力又有多大？」对一个涉世未深的小女孩来说，在小环境里活得「残缺」，到大环境去也肯定活得不「完全」。

  以上这三个例子说明了《画框里的猫․出逃》这本小说集是把各式各样的「残缺」当成探索的主题，这让我不得不想起已过世的法国精神分析学家拉康（Jacques Lacan）对人类普遍精神状态的分析，一如他的名言：「每个人都是早产儿。」

  每个人都是早产儿。这句话是个比喻，有点哲学的意味，意思是说我们每个人来到世间的时候都带有某种天生的「缺陷」，不是完整的个体。正因为天生带有某种「缺陷」，所以人们在成长的过程中对很多事物都会表现出强烈的渴求，其中最重要的一件事就是很想明白自己到底是怎样的一个人，而这也就是「自我认同」（self-identity）的问题。在英文里，identity的另一个意思是「身分」，identity card就是「身分证」。可以说，「自我认同」就是一个人在找一张可以证明自己是谁的「身分证」。

  我认为以拉康的理论为基础来看殷健灵的这本小说是再适当也不过。它可以让小说背后的许多涵义顿时明白起来，也让我们了解到：这本小说写的虽然是大陆的生活经验，但它所探讨的东西其实对我们每一个人来说都很重要，而且也不陌生。

  针对「残缺」的「补偿」问题，我要指出殷健灵这本小说存在着两种想象：一是灵魂的自由，一是自我的实现。事实上，它们可以用作者在自序里提到的一句话来说，那就是：「残缺里的希望与守望。」(中）