提问者：远流经典   受访者：王晓俭（有删节）

1请介绍一下你自己。你的年龄、性别、身份、你的居住地以及你的爱好。

       王晓俭，女，1972年圣诞节生。现为江苏南通某报社记者。

    喜欢儿童文学，喜欢种植花草，养小动物，对花草的学名有一种痴迷。

2 能否告诉我们，第一次接触殷健灵的作品是在什么时候，当时留下了什么印象？

应该是1995年左右。那时我刚工作，在一家县级党报做记者，成天跑会议写消息，头脑里充斥的是很多政治经济上的名词，要和党政部门的人打交道，那并不符合我的性格，因此身累，心更累。

有一天去做小学语文教师的老同学那儿玩，看到她为学生订的《少年文艺》，一下唤醒我久远的蒙尘的记忆。我想起从小学一年级开始，妈妈便为我订了江苏和上海的《少年文艺》，一直到中学毕业；我想起陈丹燕、黄蓓佳、秦文君这些温暖过我的名字（事实上，正是因为从小爱好文学，我才选择了从事文字工作，只是这份工作和我想像的有差距）。那天我第一次在《少年文艺》上看到殷健灵的名字，是诗歌《曾经有过那样一首诗》：“坐在离你不远的地方/我悄悄地注视你/不愿被你觉察/你不会知道/是谁写了这首稚嫩的诗/那束带露的野花/又是怎样长了翅膀/从田野飞到你的桌上”。那首诗文字淳朴，感情真挚，立即让我枯萎的心轻轻跳动，闪出点点火花。我也一样啊——我曾用攒了很长一段时间的零花钱，买了一本精美的相册，悄悄放到老师宿舍的窗台上。因此立即产生共鸣。这首诗附有一小段有关作者的文字介绍，我注意到殷健灵和我年龄相仿，依然守望着她的童年，守望她那颗不愿匆匆长大的心，而我却疲于奔命，满面灰尘，即使对童年还有着那么点留恋，也不知被我藏到了什么地方。那一刻，我决定再次订阅《少年文艺》。后来我在《少年文艺》上陆续看到过她的诗、小说、散文，便记住了她的名字。

3 作为作家，她的创作史也是她个人成长和思想成熟的历史。你对殷健灵的创作留下了哪些深刻印象？

       对！殷健灵的作品和她个人在一起成长着。

       最初，她的诗歌，她的散文，及她第一部长篇《玻璃鸟》，都是朴实无华，像一幅素描画。她的文字、布局没有过多技巧的成分，但通篇洋溢着一种真诚而不矫揉造作的气息。从这些文字里可以清晰地看到她的生活、她的思想、她的感情。

       后来的《哭泣精灵》《纸人》等，文字更显抒情，描写更加细致。值得一提的是，我一直把《玻璃鸟》和《纸人》看作姊妹篇。两部长篇其实有很多内容是相似的，但肯定《纸人》更胜一筹了。《玻璃鸟》只是如实记述自己小学到中学的成长时光，而《纸人》加入了纸人丹妮这一寓意深刻的教母式的幻想人物，通过她与成长中的苏了了的对话，有了更大的思想容量。我觉得丹妮就是成熟后的殷健灵自己，而苏了了则是过去的她，她是在和过去的自己对话、分析、总结。

       再后来的《花期》《画框里的猫》《七年》是我比较欣赏的。这几篇小说显示出她洗炼老到的文字功底，篇幅不长，叙述不动声色，她自己则隐于幕后了。但对于热爱她文字的我来说，还是挖出了她内心的一些东西。比如《画框里的猫》。之前我曾在《现代家庭》上看到殷健灵的一篇人物专访《东子的天上人间》，写的是在北京后海开店的制陶女子东子，里面内容几乎就是《画框里的猫》的原版。我猜想殷健灵在做完那次访问后心有触动，意犹未尽，我记得她曾在《纸人》的后记中说：“我并不满意自己的少女时代 。如果让我从头来过，我会是怎么样的？我曾不止一次自问。——我会更张扬天性：我会勇敢表达我需要爱；我会剔除束缚做一个完完全全的自己；我会问我想问的看我想看的说我想说的，痛痛快快地道出困惑无望和失落……我知道，自己曾是那样的封闭压抑，尽管那时的我看上去常常充满阳光面带微笑。”于是便有了《画框里的猫》，里面的“我”，应该便是殷健灵“如果从头来过会更张扬天性”的内心的自己。还有《七年》，如果没有记错的话，殷健灵曾为一位外国友人做过一次短暂的翻译，我猜想，是不是七年之后，她又遇到了他呢？而她把这段相遇放到一个八岁到十五岁女孩的身上来叙述了。

       我曾一直把殷健灵认同为少女心灵成长小说的最好叙述者，但她远远超出了我的想像，令我惊喜，甚至不敢相信自己的眼睛。那就是最新的四部长篇幻想小说《风中之樱》，充满梦幻色彩、奇丽到甚至有些诡异的文字，一下子颠覆了她原先的平实和端庄。其实这并不是突如其来的，之前的《哭泣精灵》《碎镜子》已初露其幻想小说潜质的端倪，到了《风中之樱》则达到一个全新的突破。同时，殷健灵深重的责任感和道义感，对人类的忧患意识也令我由衷地佩服！ 

4 阅读她的作品对你个人有过影响吗？

有。阅读殷健灵的作品，也开始了我对自己成长的回望，唤醒了我的记忆。重新订阅《少年文艺》后，我开始了对殷健灵作品的搜寻、整理、阅读，几乎买下了她所有的书，专为她列了一排书架，在百度上为她设了“殷健灵吧”。

读殷健灵的作品，我的心情变得平和、宁静、简单，开始热爱孩子。我放弃了党报记者的工作，应聘进了一家生活娱乐类周报，虽然和“第一线”接触有了距离，但环境更加宽松、人文。我开始向殷健灵学习，工作之余尝试儿童文学的创作，目前也发表了几篇，这要感谢殷健灵。

5 你为何喜欢她的作品？她的作品的独特魅力在哪里？

    也许，我和她成长的经历相似。殷健灵出生于上海，却在南京市郊一座钢城长大，那儿像一个世外桃源，没有喧嚣和嘈杂，大人和孩子都按照应有的轨迹生活着，但看似平静的生活下不缺少任何地方都有的涟漪。我在长江北部一个小镇长大，大部分同学居住在世俗的居民区，我则是生活在父母单位的集体大院里。我们的妈妈似乎都是那种工作尽职，家务拿手，又有那么点小情调的人。在那样的环境下，我和殷健灵一样，从小向往着美好的事物。那段生活是水泥墙的烟灰色，是秋日午后阳光下的宁静，是家门前开不败的月季。很多看似微不足道的故事就在这样的氛围下悄无声息地演绎着，转瞬即逝。但殷健灵记下了它，而经历过那个生活的我们有幸读到了它，自然而然便喜欢上它。

    殷健灵像一位少女情怀的收藏家，当我们长大后挣扎于成人世界时，她打开了自己的宝藏，一一清点、叙述。小女孩间的小别扭，男女同学间的试探，孩子对成人世界的茫然，对自己身体变化的担惊受怕，等等，让我一下子惊叹起来：对的，就是这样的！这其实是一代又一代延续下来的相似的感受，只不过有的人善于忘记，有的人善于收藏。我认为今天的小读者应该比我更幸运，可以在成长的岁月里及时和殷健灵相伴，不像我，只能靠看读她的书回味自己的童年，但它已一去不复返了。