一夜霜寒木业秋

                ——咏霜降古诗词赏析（三）

                  川    雪

霜降，这个秋季的最后一个节气，带着浓浓的秋意，悄然来临。在这个节气里，寒霜轻覆大地，红叶美景如画。诗词中的霜降更是别有一番韵味。

元代诗人耶律楚材的《过夏国新安县》，于霜降日回忆当年途经西域阴山松关，前往新安县时的旅途经历，描绘了瀚海潮涌、天山风吼的边塞壮丽景象，以及霜降时节气候爽朗、月色清寒的特征：

昔年今日度松关，车马崎岖行路难。

瀚海潮喷千浪白，天山风吼万林丹。

气当霜降十分爽，月比中秋一倍寒。

回首三秋如一梦，梦中不觉到新安。

耶律楚材是元代著名政治家、文学家，博览群书，满腹经纶，工于诗词，政绩卓然，风格豪迈慷慨，疏朗开阔。著有《湛然居士集》等。

此诗创作于丁亥年九月十五日，时值霜降节气。诗人在随军途经西域阴山松关时，目睹路途崎岖、车马难行的景象，结合瀚海潮涌与天山风吼的壮阔景观，以及霜降时节气候爽朗、月色清寒的特征，回首往事，有感而发写下此诗。

首联“昔年今日度松关，车马崎岖行路难”，诗人回忆几年前的霜降日过松关的情形。“松关”，即西域阴山松关。“车马崎岖”，指车辆和马匹，走在坎坷的山路上。

诗人回想几年前的今天，度过西域阴山的松关。乘坐的车辆和马匹，走在坎坷的山路上，异常艰难。

颔联“瀚海潮喷千浪白，天山风吼万林丹”，写诗人过夏国境内时所看到的霜降景色。夏国，即西夏国。

“瀚海潮喷”，写西夏大湖之景。“千浪白”，言湖上风浪滔天。“天山风吼”，天山上寒风怒吼，“万林丹”，即万山红遍，层林尽染。瀚海与天山，一湖一山，遥相呼应，壮丽辽阔，打开了诗歌的广度与深度。

颈联“气当霜降十分爽，月比中秋一倍寒”，写得极为精彩，让人眼前一亮。西夏国的霜降气色十分干爽，月色增一倍凉，是相对于中原来讲的。

霜降时节，天气变得十分爽朗干燥，月亮看上去却比中秋时节寒冷一倍。诗人抓住了霜降的天气特征：天气变冷，气温骤降，写出了对于霜降节气的喜爱。

尾联“回首三秋如一梦，梦中不觉到新安”，诗人回首这三年来西征西夏国的经历，恍如一梦。梦中不知不觉就回到了洛阳新安县。

据原诗题注云：“时丁亥九月望也。”丁亥为公元1227年，诗人三十七岁。可知，这三年诗人追随成吉思汗，西征西夏，并灭西夏国。这是得胜归来。朝代更迭，形势剧变，诗人不由得感慨人生如梦，盛衰不由人，回望一代王朝就此覆灭，不觉感慨万千。

所以，他的漂亮颈联“气当霜降十分爽，月比中秋一倍寒”，其中也有打了胜仗、心中高兴的成分。作为随成吉思汗西征的主将，大蒙古国政治家，元太祖、元睿宗、元太宗的三朝宰辅，能写出如此佳句，自然与其丰富的人生阅历与极高的政治抱负有关。这两句就是诗人西征三年浓缩成的一句千古佳句，也可成为他志得意满的一种历史见证与写照。

同是写霜降时节之景，元代著名画家、诗人王冕的《舟中杂纪其十》，一反他人诗中的萧瑟之气，秋天的精致在诗人笔下逸兴遄飞：

老树转斜晖，人家水竹围。

露深花气冷，霜降蟹膏肥。

沽酒心何壮，看山思欲飞。

操舟有吴女，双桨唱新归。

这是元代著名画家、诗人王冕的一首霜降行舟诗。

霜降时节，天气转凉，云沉天蓝，一切山水，静谧安详。秋风萧瑟，落叶纷飞之时，霜降之美，也就应运而生了。

首联“老树转斜晖，人家水竹围”，写霜降时节的乡村之美。村头老树，沐浴着斜阳余晖；枕水人家，被一片竹林围绕。静谧的“小桥、流水、人家”，勾勒出一幅唯美的江南水墨画。

颔联“露深花气冷，霜降蟹膏肥”，写霜降时节的风物之美。寒露已深，黄花清气渐冷；霜降时节，雄蟹膏状正肥美。这时菊花美，蟹膏美，美景与美食，不可辜负，让这个秋天温暖可期。

颈联“沽酒心何壮，看山思欲飞”，写霜降时节的逸兴之美。诗人到市集沽酒，心中充满了雄心壮志；遥望青山，思绪仿佛欲向远处飞去。一边是快意饮酒，雄心壮志；一边是遥望俯畅，逸兴遄飞。美丽的心情，在霜降的美景与美食中，变得更加热烈。

尾联“操舟有吴女，双桨唱新归”，写霜降时节的游兴之美。为诗人操舟行驶的，自有吴地本乡船娘；她们一边划着双桨，一边唱着新曲归去。既有船娘把舵，又有歌女献曲，这样的日子，岂不令人羡慕。这就回应了题目“舟中杂纪”，即在舟中记录下所见所闻的一切。

行动的舟船，给了诗人不一样的角度与灵感，把一组各自独立的画面，得以通过小舟联系在一起，构成了一幅美丽的霜降乡景图，令人陶醉，回味无穷。

明代诗人郑茂的《都门霜降日作》，描绘霜降时节的边塞风光与羁旅愁绪，表达了对边关将士的关切：

风雨连朝动客愁，笳声呜咽满边楼。

卷帘何事看新月，一夜霜寒木业秋。.

这是明代诗人郑茂创作的一首霜降边塞诗，诗中通过“风雨连朝”“笳声呜咽”“新月霜寒”等意象，渲染出深秋萧瑟的边关景象，寄托了客居他乡的哀愁与对边关将士的关切。 

一个“愁”字，可作全诗诗眼，亦奠定了全诗的感情基调。

前两句“风雨连朝动客愁，笳声呜咽满边楼”，写边愁之起。风雨交加，一连几日，牵动诗人的忧愁；胡笳声调，低沉呜咽，充满了边关城楼。首句以连日风雨引发游子愁思，次句以边楼笳声烘托苍凉氛围。

连日风雨，胡笳悲咽，使得诗人不由得想起边关将士的寒苦。“客愁”是自己，“边愁”则是写将士，都是为了国家背井离乡，同是乡愁无限情。

后两句“卷帘何事看新月，一夜霜寒木业秋”，写边愁之深。卷起珠帘，因为何事遥望一弯新月；一夜霜降，天气渐寒，落叶萧萧，一片秋意。借新月与秋霜点明时令，落叶纷飞更增添寂寥愁绪。

“看新月”，非但没有感受到新月之美，反而感受到新月之悲、新月之寒、新月之孤。诗人的情感在卷帘那一刻情绪酝酿到了高潮。“何事”是反问，加强了这种“边愁”的情感。

“一夜霜寒木叶秋”可谓千古名句。它不仅写出了霜降时节的天气情况，更写出了守边将士内心的愁苦。可谓一语双关，寄寓高远。

全诗意象鲜明，情景交融。诗中的风雨、新月、木叶、霜寒等意象，共同构建深秋肃杀之景，凸显节气特征。边楼笳声既暗指戍边将士的艰辛，亦映射诗人对家国安危的隐忧。

霜降时节，位于岭南地区的广东，秋末初寒，导致梅花早发、菊花晚开，形成梅菊并放的罕见景观。明末清初诗人屈大均，通过实地观察，将这一违背常规季节规律的自然现象，转化为文学意象，写下《九月望后梅已数花先黄菊而发喜赋》：

霜降初寒即吐花，不教黄菊擅陶家。

篱边秋色兼春色，别作幽人一岁华。

此诗是明末清初诗人屈大均创作的霜降节气诗。约作于其晚年隐居时期（公元1680-1696年）。作为坚持反清立场的遗民诗人，借梅菊时序错位的物候现象，隐喻对时局变迁的观察与态度。

前两句“霜降初寒即吐花，不教黄菊擅陶家”，写霜降时节天气开始寒冷，九月十五日后就有数株梅花先于黄菊绽放了，似乎是不愿意让菊花独自得到陶渊明的喜爱。陶渊明酷爱菊花，诗中将梅花早开，说成是梅花欲与菊花争宠，暗含对政治话语权争夺的思考。

梅花“初寒即吐花”，与黄菊不“擅陶家”形成强烈对比，前者象征遇暖而争的品性，后者代表传统高士形象。通过意象碰撞展开道德评判。

后两句“篱边秋色兼春色，别作幽人一岁华”，写竹篱边既有迎春的梅花开放，也有殿秋的菊花吐艳，梅菊并芳，春秋兼色。另外也可以作为隐居之人一年欣赏的美好风光。表达了对这种自然现象的喜爱，与诗题中的“喜赋”相印证。

“秋色兼春色”打破季节界限，以混合时序营造独特的审美意境，展现诗人突破常规的艺术构思。“幽人一岁华”，将自然现象人格化，既指隐居者的生存状态，又暗喻遗民群体独特的时间体验。“岁华”既指花卉的开放周期，又暗含诗人对生命历程的思考。

全诗通过描写霜降时节梅花早绽、黄菊晚开的特殊物候现象，运用对比手法构建梅菊意象群。诗中“篱边秋色兼春色”等诗句既反映了岭南特有的气候特征，又寄托了作者作为遗民诗人坚守气节的政治隐喻。

作为岭南三大家之一，屈大均在该诗中展现了细致入微的自然观察能力。诗中记录的梅菊并放现象，为研究明清时期广东气候特征提供了文学佐证。

在节气文化研究中，该诗常被列为霜降节气代表性作品。学者认为其突破了传统节气诗词的悲秋窠臼，通过梅菊共绽意象展现生命张力。

该作品被收录于《翁山诗外》等诗集，在霜降节气相关的古典诗词研究中具有重要文学价值。