泪眼问花花不语

                      川　雪

近代词论家王国维提出：“词以境界为上，有境界则自成高格，自成名句。”他把境界分为“有我之境”与“无我之境”，认为：“有我之境，以我观物，故物皆著（附着）我之色彩。”（《人间词话》）他举的例子是：

    泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

                        （欧阳修《蝶恋花》）

    可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

                         （秦观《踏莎行》）

“有我之境”指的是诗人当时的心情比较激动，把这种激动的心情加到景物上去，高兴时看到一切景物也都高兴，悲哀时看到一切景物也都悲哀，即“物皆著我之色彩”，构成缘情造景。像欧阳修的这首《蝶恋花》：

    庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不       见章台路。   雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花       花不语，乱红飞过秋千去。

这首词写一位女子独处深院，她所思念的人在外游荡不归，无法留住，所以非常伤心。她把这种感情加到景物上，把花人格化而去问它，可是花儿也含悲不语，四处飘落。一个“问”字，写出了她心中苦痛难以言传，无人可诉，只好对花自语的孤苦情形，以及百无聊赖、怅然若失的神态，使所写景物也具有了浓郁的凄凉色彩。

秦观的《踏莎行》全词是：

   雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里         斜阳暮。   驿寄梅花，雨传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴         山，为谁流向潇湘去？

此时词人因新旧党争，被人罗织罪名，多次遭到贬谪，并被削去了所有的官爵和俸禄，内心的悲苦绝望是可想而知的。他把自己悲苦的心情移到景物上，所以看到的是孤馆春寒，再加上一个“闭”字，使词人所处的“孤馆”又被封闭在春寒之中，更显得孤独寂寞而凄冷；他听到的是杜鹃鸟的阵阵哀鸣，又是在“斜阳暮”的时候，那惨淡的夕阳正徐徐西下，这景象益发逗引起词人无穷的愁绪。王国维评价秦观词说：“少游词境最凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’

则变为凄厉矣。”（《人间词话》）他认为这两句是“有我之境”，就是说，这两句在景物描写上充满了词人自我的感情色彩，刻画了词人的自我形象，使人感到有词人自我在，在情与景的结合上是极其自然的。