不管王全安的《白鹿原》是否避重就轻地讲了一段陕西野史，还原小说的功力够不够，至少几位主要演员还是交了一份完美答卷。如果说，里头的吴刚老辣精细，刘威火爆有张力，那么段奕宏恐怕是片中唯一的“纯爱”，也是片中那段乡野罗曼史的真主角。他扮演的黑娃几乎经历了乱世中作为男人应该经历的一切，摆脱被压迫的命运，不愿在父亲的掌控之下生活，爱上不该爱的女人，闯下不该祸的弥天大祸。黑娃在随波逐流的同时始终有自己的一份情怀，他并非十全十美，血性里还带有一点农民的狭隘与迷茫，总想突破什么，改变什么，到头来却总有一些地方怎么也做不对。

段奕宏的表演也许算不得惊天动地，但他诠释出了某种“硬”的质感，有当担的同时也考虑现实，对自己得不到的东西总心存不满，这便是黑娃为何要领头去砸祠堂，因为那是他的心病。段奕宏便是一步步从天真的热血汉子走上心怀顾虑的土匪之路，他对白家的感情极为复杂，佃户兼老仆鹿三为白家服务一世，白嘉轩的儿子白孝文与他情同兄弟，可他终究觉得为奴不是什么好事儿，这是他独立意识的觉醒，但因为知识有限，不能像兆鹏那样有悟性和思想，迷乱最终导致他落草为寇。所以黑娃造的孽，兼因他是处于“蜕变”中的一批人，比老一辈要勇敢，与新时代却也格格不入，他是有局限性的。段奕宏于是在戏中时刻处于矛盾境地，他知道不能做主人家小妾的姘夫，却还是做了；他也知道把大逆不道的田小娥带回白鹿原成亲会有什么样的后果，却还是带她回去了；他更知道大难临头时逃命很重要，竟还是先回家跟田小娥道别，以至被抓；他的矛盾高潮在于，亲生父亲杀了自己最心爱的女人，使得他的一腔仇恨无处渲泄，只得割去父亲视作信仰的发辫，黯然离去。

自陈忠实写出《白鹿原》之后，无数作家编剧都要在表现乱世的作品里加上一个土匪角色，那里头多多少少都有些黑娃的影子在，矛盾、粗暴、有情、但也残忍。段奕宏浸淫在漂泊无常的环境中，唯一的生存重心便只是为着一个女人，为她挨打，为她众叛亲离，为她结党，为她砸祖上牌位，甚至最后还为她当土匪，殊不知在做这一切的时候也正是他渐渐失去她的时候。白嘉轩见过田小娥之后便同自己儿子道：“这样的女人黑娃是留不住的。”结果一语成辄，段奕宏最后对白嘉轩动杀心的时候那凶光毕露的眼底仍有一抹悲凉，为田小娥，也为他自己。