园子温的电影不是好不好看的问题，而是能做到多极致的问题。所以《冰冷热带鱼》展示的大抵就是他心中的极限，这样的想像，这样的心理揣摩，已经到顶了，断不能再扭曲了。男人要表达中年危机，都会把“危机”二字往凶险的处境去靠，于是有了《美国美人》，有了《恐怖分子》，无论何种形式的讲法，到最后都要找一个疯狂的爆点，去触发，去哀吊，这亦是《冰冷热带鱼》里的启示。它画面如此之“红”，人物性格如此之“烈”，这红与烈，便是男主角社本信行给枯淡人生做点缀的颜料。

社本信行像大部份中年男人一样窝囊，夹在第二任妻子的敷衍了事与女儿的暴烈脾性之中，他当时的表现也是卑顺，这种卑顺却保持着冰冷的形态，是随便拿东西烘一烘，便会融化成岩浆的。因此社本遇上一对变态连环杀手夫妻之后，就受了刺激，刺激来源于他被迫造下的罪过。尽管你没办法有幸观赏到《人肉叉烧包》里那样相对详尽的分尸过程，但《热带鱼》带来的是血浆与碎肉混合的恐怖大餐，在恶心之余，它又是那样有秩序，整个毁尸过程目标明确、有条不紊，每一步都做到干净利落。社本的人生由此发生异变，当他发现有礼有节、用温和的方式去逃避矛盾，抑或努力维持家庭幸福，基本已成为妄想的时候，突然又找到了一条捷径。正如杀人不眨眼的村田幸雄跟他讲的：“老子虽然是个杀人犯，但老子活得相当有实力，一切都做得很好，把自己的人生安排得天衣无缝，那才是本事！”

而社本缺少的，就是能经营好自己人生的本事，他无法永远到天文馆去看遥远的星球，以便暂时的完全与现实脱节。这样的社本，就像把自己放在烤架上了，而拯救他的，是两个变态。请相信，尽管整部电影看下来，事后想想会觉得它如此不正常，但观看过程当中，社本做出的每一个举动，都会让你觉得他正常至极。他要和妻子亲热却被拒绝也好，去看女儿时遭到对方的白眼也好，帮捂着口鼻帮乐呵呵在浴室里剁着碎尸的村田夫妇煮咖啡也好，努力洗去自己身上的血迹也好，到最后在女儿面前强暴妻子也好，这一整个过程下来，没有哪一步是让人费解的。社本很可怜，他想让家看上去像个家，但光祈祷和幻想是没有用的，后来他从村田夫妇身上找到了“良方”，那便是暴力。不惜一切代价，把家庭“还原”成他当初预想的那样。起初你会觉得社本的异变非常解气，后来想想又心生悲凉，无非是想全家人安安坦坦吃一顿午饭，他还非要用拳头和怒吼才能达成愿望。做个“顾家男人”，果然是很累的，远不如村田夫妇杀杀人，分分尸来得幸福愉快。

变态带给社本先生的感悟颇深，他不甘被抛弃，希望做个受重视的人，尽管每天吃妻子用微波炉加热的速食食品吃到吐，表面上还是竭力表现得善解人意。这些行径与谋财害命比较一下，究竟哪一桩更变态，显而易见。所以严格来讲，社本先生是到影片末尾，用笔尖猛插村田先生的时候，才开始正常起来，他的病灶找到了，也知道怎么治了，他满心的愤怒也终于有处安放。这样的社本，才深刻体会到了什么叫痛，以及痛快。据说，这是根据真实故事改编的电影，可我怎么都猜不出它究竟哪个部份是真实的还原，除了连续杀人事件之外，就像看《维多利亚壹号》时，也同样不知道哪里是真，哪里是假。可能是因为导演过于享受制造血光四射的魅力，这才把电影的内蕴削薄了，做变态的东西，很大程度上来讲，也太接近于玩票了。