某几部片子算是等得急的，比如肥温的《朗读者》，只得去看预告片解馋，反而觉得有些平庸。或者是那些片断太忠实于原著，汉娜就是书中那个汉娜，男孩与我的理想却有些差距，他不够性感，这很要命，一直觉得演情色戏，男孩亦需要些许挑逗力，像《情欲教室》里那个男生，举手投足充满稚嫩且浓郁的诱惑，那才能教人信服。肥温是一丁点儿没超越我的想像，兴许是她从乎意料的表现太多，结果什么都成不了惊喜，总是能预见她会怎么诠释，哪些情节会怎么个表现法，比如必不可缺的激情戏，她必然是全裸出镜的，有得发挥的则是是庭审的几场，成千上万种演绎方式，不晓得她会挑中哪一款。令我好奇的倒是拉尔夫·费因斯的表现，内心戏多，然而回旋余地又被压缩得少到不能再少，怎么表现对汉娜的复杂情愫是有难度的。然而费因斯的演技在我看来传统却充满变数，他是在精准里头加一点点激情，好比咖啡掺少许烈酒，总能迅速地令你融入进去。这一年通过《恐色症》与《伯德纳与桃乐丝》见识了他的“同性恋”，一幅温和内敛的派头，而《杀手没有假期》又是另一种出彩，总之，这样聪明稳重的男演员，你没办法给出所谓公正的评判，只能静观其变。

那么山姆·门德斯的《革命之路》就有点儿太过梦幻，梦幻得让我担心，看预告是没办法辩别影片质量的，可是总觉得门德斯亦别想回复到处女作时代的纵横才气，他擅长这类笑里藏刀的题材，中产阶级家庭的虚妄与焦虑。那些零碎剪辑只是告诉我们莱昂那多控制了他的身材，保留了“正常”的风度，肥温还是很美丽，她这一次没有扮丑，其实人都是贪婪的，倘若能既散发美貌又拿到奥斯卡这么“双全”，演艺生涯也就没什么遗憾了。可大概肥温更多的将宝押在了《朗读者》上头，她与莱昂那多十年后再次携手，恍惚像是当年从铁达尼号上双双逃了命抵达美国，连同那可爱的暴发户凯茜·贝茨，随后白手起家，共筑爱巢，随时间流淌两个人开始有了摩擦，从平和到平淡，最终厌倦，为何“大团圆”结局之后的续集总是那么残酷？我很想从《革命之路》里找找答案。

尼可尔·基德曼老觉得影后不该忽视票房，于是接演《澳大利亚》，我对秀丽风光与油画上走出来似地人物造型并不是特别看重，倒是预告里尼可尔犹抱琵琶似地露了些许表演勾起我的兴致来，那分明就是模仿凯瑟琳·赫本的“铿锵玫瑰”嘛！休·杰克曼本就红得有些莫明其妙，投入这样的史诗巨片，摆明了便是不服输，然而他在我眼里始终是个淡如水的男演员，与奥兰多·布鲁姆一样托了大片的福不小心塑造出了经典形象，却不得不因为才华有限而糟蹋了大把机会。尽管一样勒出了精致的倒三角，衬衫花边领高高竖起，称托基德曼的如雪肌肤与典雅气质，然后我相信，这一次，她不是《冷山》里那个柔软幽怨的小寡妇，《红磨坊》中天真风骚的交际花，包裹在鲸骨称裙下的是一颗全新的灵魂。

梅里尔·斯特里普与菲利普·西摩·霍夫曼，我觉得这两个人放一道属于“颠峰对决”，看《虐童疑云》的预告，心里突然有些发毛，想像起两个人私下的交情来，前者必是温和有理，却往往不怒自威，后者应该愈发谦和罢，时不时还得与前者讨研一下剧本。不幸的是这样的撞击往往排不出好戏来，就像我对莱昂那多与拉塞儿·克罗的《谎言之躯》没信心，看到罗勃特·德尼罗VS阿尔·帕西诺的那场《正义杀戮》更是敬而远之，全是戏骨往往效果适得其反，暗下较劲之后要妥协的只有剧本，于是好戏变滥戏。所幸《虐》是男女搭配，应该有趣的成份多一些，两块老姜放一道烹调，不晓得会不会辣出眼泪来。依预告上琢磨，斯特里普多疑敏感，而霍夫曼则有些心神忐忑，他们咬合在一道擦出的火花应该不小罢。

附：日剧冬季档本没什么值得期待的，孰料出了部“大制作”，富士关西台台庆的火十档《Triangle》够猛，江口洋介主役，稻垣吾郎和广末凉子搭配，“铁三角”联手破案。这样的戏码本应该出现在美剧里，脚本家更不应该让软趴趴的水桥文美江上马，我对这种照葫芦画瓢的东西一直很反感，除了广末还有些期待她的女强人形象，江囗和稻垣的演出是完全可以想像的。其实对野岛伸司的TBS金十档亦有些害怕，又是同室亲情戏，搞不好就与《没有玫瑰的花店》一般温吞，日剧的“疲软”真当来势汹汹。