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《姨妈的后现代生活》：心若刀绞，面似蜜糖
(2007-03-18 10:21:36)
一直对许鞍华无甚感觉，像《半生缘》这样的，怎么看怎么有些不入骨的浮浅。《男人四十》前半截真叫好，后半截从《赤壁赋》开始便矫情起来，有得让人挑刺了。所以《姨妈的后现代生活》刚刚看个开头的辰光，我便挑剔,比方讲斯琴高娃的壮硕身材压根儿与上海人不靠谱，后来才晓得原来人物是东北过来的“移民”，这才体会到她的妙处。不是所有老龄的女演员都必须具备海伦·米勒的优雅，我个人更趋向于一种返璞归真式的单纯，比如朱迪·丹奇那样的，有喜感，又很稚气。斯琴高娃亦是一样的，年轻时显老辣劲儿，后来果真老了老了反而孩子气了，眼神儿都是拼命压住沧桑后颇执拗的模样，教人又爱又叹。
电影是讲一个临近老年的妇女所经历的一系列伤心事，画面大红大绿煞是娇艳，情节也蛮幽默，将姨妈的欢乐放大，扭典夸张她的不幸，有些以喜见悲的味道。姨妈养了许多鸟儿，就跟她邻居养猫是一个道理，统统寂寞，需要伴侣，她的善良导致直接的意乱情迷，被骗去全部积蓄，明明沮丧绝望，她亦是矛盾复杂的情绪，既没有北方人的大情大性，又欠缺上海人的世故精明。两个不同的地方融会给姨妈造成极端的困惑，她既无法理解自己因隐侧之心而收留的外地打工妹骇人的赚钱之道，亦不能变得跟当地人一般防范严谨，懂得自保。姨妈经历那么多年，只学到背后嚼舌根的妇人之乐，她几近痴傻的行为教人哭笑不得。何况姨妈心气儿又高得像山峰，保留着传统英式英语的腔调，不管自己过不过时，然而被潘知常一而再哄骗的关头，却不自觉得落入陷阱，依旧是享乐表情。
尽管我纠结于周润发的港式普通话，然而看他与斯琴高娃穿着金丝银缕的戏服唱京剧那一组镜头，却是成功演绎出了一派虚幻奢靡的美景，这粉饰繁华恰恰是姨妈的故梦，被那么样啼笑皆非的方式烘托出来了。姨妈的生活后来倒底还是无法拒绝现实入侵，确切的讲她从未被现实呵护过，环境就如她穿上身的那件连体泳衣，一落水便褪了颜色，游过之处均染得绯红，这种无奈的生活体会贯穿全片，像钢刺一般扎在那里固定住其悲凉的基调。所以之后哪怕有诸多荒唐好笑的事体发生，观众心里亦是酸酸的。经年过往，外甥都已到了发育变声期，姨妈回到鞍山，拖着老迈的身体替人看鞋摊，她嚼着大馒头，面上风霜扑盖，没有歇斯底里的怨哀，却胜过泪珠儿无数呵！
其余教人唏嘘的例子还有不少，比如卢燕扮的那爱窥人隐私的邻居，终年手里抱着宠物猫，眉眼儿间的狭促猜疑是地道的上海风情。巧的是，她那只宠物猫的名字，与一个女孩同名，都唤作飞飞。最末我亦清楚了这其中的联系，均是排挤孤独时的相互利用，到后来却变成生死相依的伴侣。猫咪飞飞失踪后，主人也郁郁而终，女孩将她患痴呆症的外婆送去养老院，她心底是爱是恨恐难分清，明白的却是她从此要一个人了。电影高潮实则便是那一连串的告别所堆就，儒雅的“拆白党”潘知常与姨妈那床边缠绵的告别，飞飞学着《欲望号街车》的模样骗外婆上了去养老院的车，邻居与猫的死亡。三处异样离伤有相同的茫然，生存支柱之渺小、微妙，细究之下竟残忍得紧。
原来许鞍华是可以心若刀绞，面似蜜糖的，就跟年少时爱黑衣素裙显青春，那是因为快乐太满怕受不住，愈老却愈要追求色彩斑斓的效果，才能多少冲淡灰暗的处境。斯琴高娃是摸通了《姨妈》所有的经脉，便可以那么样敏锐地表演，给片子画上完美的起点与终点。
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