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孤岛又乡土的爱人们
(2007-03-15 10:59:00)
不晓得为什么，台湾人总爱拍一些同志电影，还很有本事的将它们统统变为偶像“剧”，大约《盛夏光年》算一部吧。康正行、余守恒、杜惠嘉，三个人，关系错综得很，我是指那种心理冲突。两个男生互相依赖，中间横插进来一个女生，于是生出许多挣扎来。片子很浮，感情都极不自然地在那里发展，每个段落均有造作的成份。像这样的校园同志戏是有许多“珠玉”在前的，比方讲《蓝色大门》，再比方讲《那一年，我们去海边》，此情此景每每浮想，总会微酸微痛。亦是盛夏，亦是三两个人之间的纠葛，那些蝉鸣与课桌椅之间的秘密交流均是我们少年时极特别的“偷欢”。
后来发现，其实自己并非是迷恋那边的同志作品，而是被台湾腔电到了，软软嗲嗲的，带着浓厚乡音，比上海话还酥甜。称呼对方总是用全名，余守恒就经常这样子：“哎！康正行！你陪我聊下天好不好？哎！康正行，你不要看书啦……”看似生分，实则隐含了最极端的亲昵，此后看到一群学生中间，有两个男生是互叫全名的，我也会无端地意淫他们之间的关系，是友情？是单纯？仰或不自觉的固守，亦可能什么都不是，仅仅同校生罢了。那些情绪一丁点儿都不危险，反而痛楚又甜蜜，大多是被某个独立环境烘托出来，比如校舍、无人海滩、双人旅行……非要等到被其它人遗忘，或者遗忘其它人，才可以那么样贴心贴肉地相处。
但是《盛夏光年》我不喜欢，人物定位太肤浅，就算青春年少太迷茫好了，却是多少刻意场景在填补苍白的内容呢？听闻导演年纪很小，所以也怨不得他讲不好内心戏罢。其实许多同志戏均爱把故事搞得浓情烈爱，爱得深，矛盾重，伤痕便更重。《夜奔》如是，《孽子》如是，顶顶讨厌的《十七岁的天空》未把故事讲圆不说，还力图将它拍得像正常人的经历，这个实在有点好笑。最寂寞的当属刘若英之《美丽在唱歌》，两个女子在一个售票室里相处，空间很窄，像个孤岛似的，那种境况下面经常会引发不同的相爱可能性。美丽的外婆在某天洗完澡，要求穿上花衣裳，站在门囗对着空气讲话，她说是外公要来接她了，这一段经历已比得过诸多的虚假缠绵，当初亦是璧玉佳偶般出众，如今已老迈得看不出青春痕迹了，却依旧是一颗眷恋的心。美丽也许就顶怕这样幸福的失落轮不到她，于是放弃暗恋了几个学期的学长、面包房师傅等一众凡尘对象，选择与她心灵相通的女性，她也叫美丽，真是再好也不过了，包含多少孤独的畅快哪！
有时候这样想，若非过份自我的艺术片，台湾电影还是应该像《小百无禁忌》那样子拍。一滴血落在白手帕上，亦像绽开了红梅花，奇遇变成心的随想，最细微的触动也能舒展成风景。同志电影要含蓄温婉，或者妙曼生姿，都不容易，最好是这些东西再配上小岛特有的地方味儿;男生和男生，女生跟女生，有各自不同程度的犯禁冲动，感觉轻得像汽泡,重得像灰铅，然后，台北市的喧嚣冷淡，宜兰县的潮湿山脉，桃园古迹尘封的模样，澎湖的咸腥海风……它们分别被融化进来。
好看，真的好看。
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