我一直不很喜欢杜拉斯，但是我敬佩她作为女人的吸引力，也许她并非睿智，却非常懂得如何感动别人，看过《直布罗陀水手》之后，我亦相信她总是先设想一个故事融化自己，随后再去侵略他人的生活。扬·安德烈亚就是被她侵占了全部生命的一位，我翻开他写的《情人杜拉斯》便发现，他整个人都是她的，没有自己，没有别人，甚至没有独立的思想。安德烈亚非常年轻，年轻是很要命的宝贝，它可以教人将冲动化作永恒信念，这个男人在杜拉斯去逝之后，果真不能再爱了，哪怕天人两隔，他亦能躲在自己房间里写下书信，与杜拉斯继续保持交流。
         后来我看到许多纪念杜拉斯的作品，比如让娜·莫罗就拍过一个电影，她是个漂亮女子，老得满脸菊花依旧还是漂亮的。让娜的表演让我再次注视起杜拉斯来，哪怕这种注视更多的是包含跟风或者媚俗的成份。记得《宋氏王朝》里边有个场景，讲宋氏三姐妹在一道拍照，张曼玉扮演的宋庆龄道：“你说若干年后会不会有人把我们三姐妹的事情拍成电影？”杨紫琼扮的宋蔼龄回说：“可惜，再也找不到比我们三姐妹自己更好的演员了。”所以讲，自己的故事还是自己演得生动，于是我买下安德烈亚写给杜拉斯最绵长的情书，看他是如何看待自己的情人，仰或是如何将自己变成她的忠实随从。也许他自己并不觉得奇怪，所以要将这段路程记录下来给大家看，他在里边反复地讲：“我们是真正的两情相悦，我们一直是两情相悦的，我们永远都会是两情相悦。”看到这里，就晓得安德烈亚永远都是个恋爱中的孩子，只有孩子才会不断强调自己的幸福。
         我不喜欢杜拉斯的原因也在于此，她凭什么可以牢牢掌控另一个人的心智，将自己的经历作为标杆，去指引甚至破坏安德烈亚的方向？所以我亦害怕陷入异国情调里头。就像你突然欣赏某样事物或者某个人，便会完全沉溺在那个国度里，法国、英国、日本、意大利……看一部法国小说，就会想要找齐所有的，我们便是这么样沉沦下去的。安德烈亚亦是一样的步调在前进，因此坠入同样的陷阱。他说他看了杜拉斯的小说之后，便丢掉了所有的书，只专心看她的，何等可怕又何等痴情呵！