那么多小说里头，张爱玲写的《封锁》最让我心寒。吕宗桢在电车里遇上吴翠远，吴翠远是个刻板的老姑娘，然而气质还是好的，举止很端庄。两个人被封锁在电车里六个钟头，原以为会产生浪漫的爱情罢，过程中的确亦是让吕宗桢用甜言蜜语打动吴翠远，待女方几乎完全融入的时候，封锁解开了，一道道关囗被撤离，吕宗桢的脸也渐渐恢复严肃冷漠，待电车启动，他居然完全可以当吴翠远是个陌生人。吕宗桢的残酷真正是无形又刻毒，利用最短暂的辰光给自己制造一个梦境，最末道路通畅了，所有人均要回归现实，于是他亦重新演回“路人”一角，继续生活。对于吴翠远来说，好比她就似被当成一个寻找刺激的道具，玩尽兴了就被丢掉，她可能最末也想不明白吕宗桢的态度何以转变得如此之极端。
       看这篇小说，经常使得我想起三个字——空欢喜。我们生出的欲念就是用来被满足的，后来才发现不是事事可以尽如人意，于是有达成的愿望便欢喜翻腾，总也想不明白的是得到与失去无非同一过程，《封锁》便是将那过程缩短了，直接了，于是就变得很不人道。记得从前有一部唤做《我们的故事》的电影，米雪尔·费弗与布鲁斯·威利斯携手演绎，讲一对情人怎样从热恋到结婚，以及随之而来的冷却期，过了长久而平淡的夫妻生活后，两个人最后不得不考虑分道扬镳。当时有人讲那是“王子与公主幸福地生活在一起以后的故事”，这个“以后”用得很刁钻，使得我看这片子的时候心里时时刻刻都会溢出冷笑，原来到最后依旧还是要失望的，该走的与不该走的都会离开。
        像这种空欢喜的事情挺多，也很复杂，完美之后居然会是怅然若失的空虚，投入火般的情感换来冰水淋头，迷恋变麻木，淡薄变怨恨，喜悦像杯中的果汁被悄悄插上了吸管，一点一滴在毫无察觉的情况下就抽干了，等到反应过来回头去瞧，才发现欢喜成空。而这个“空”便成就了某些回忆与纪念，它们一概是用来做慰藉品的，没有一丁点实用价值。好似《怎样缝制美国棉被》中那些宛若珍珠的缅怀，无非是装饰了“空欢喜”的注解，要它重来断是无望。
         因此我们在强调白素贞的悲剧时，要对比小青的寂寥；多少浓妆艳裹的人妖经过少女小莲的身边时，要看到他们狂欢容颜下的悲凉；遇到路易斯吸干克萝迪亚的血，这种妖异的夜访让她永远不会长大，也请你注意到永生不死背后蕴藏的阴暗与绝望。原以为顺心的事情统统灰飞烟灭，所有人依旧只盯牢那一种被谎称为“结果”的经历，在幸福降临的瞬间，实则被挖空的那一天亦不远矣，奈何我们总是看不穿，亦刻意淡化了它，因此总有人告诉我说：“我不喜欢看这个，听说是悲剧结尾，所以放弃了。”殊不知，放得下不搭介的旁物，放不下自己筑造的空城。