SB之一：
        “小人”的基本定义
         什么叫“小人”？
         小人就是在离开从前工作的地方后立马转脸痛骂之，非要骂到老东家不倒台不足以平民愤的地步。
         小人就是在误会未澄清之前会先人模狗样地道个歉，然后一旦抓住对方的小辫子就狠下杀手，不顾朋友的踩低对方，他管那叫“彪悍”。
         小人就是在风头上拼命骂人家出不了科学成果，待人家的成果出来了，他又看不懂，只好问别人：“谁帮我看看他有什么漏洞没有？”
         小人就是不顾从前挚友的拔刀相助，在以往朋友拼命维护其网络事业，帮助其撑过最艰难的时期之后，就因为他的观点与其相左，便假装惺惺而别。过不了多久仍然压不住心头之恨而翻脸不认人，还放话说要“废”了他。
        小人就是但凡支持自己的都是自己人，噢不，是自己“狗”，但凡不同意自己观点的就是敌人，所谓“顺我者昌，逆我者亡”。
       小人就是当初囗囗声声跟人家称兄道弟，然后因为观点不同便怀恨在心，待时机一到便把当初的玩笑话私房话一并公布出来，以证明当年的“兄弟”就是个混蛋。
       申明：并非杜撰、指桑骂槐或者含沙射影，如有雷同，那说的就是他了，请对号入座！

       SB之二：
       “我15岁就发表作品，18岁出版小说集，并且被保送到武汉大学，我20年前就成名了，靠他成的哪门子名？他以为他是谁啊？他总觉得他是阎王爷，捧谁谁红，骂谁谁灭，其实他不过是一个小鬼。他的文学剩余价值没有多少了。再说了，我看他王朔不过是一个大众通俗文化的名人，在我的心目中，他还真不是我佩服的真正有名的作家，我心中有好作家，比如和他同年龄的有几个，就特别好。可王朔一离开大陆，甚至是北京大院，就虾米了。在今天，文学评价体系已经变化了，中国当代作家要直接和拉什迪、帕慕克、保罗·奥斯特、库切、埃科这些当代世界作家短兵相接了，可王朔，也就是一个三脚猫，早出局了，可悲的是，他还假装不知道，还充老大呢。他从来都不是我的对手，我也不会走他走的那条路，他的道路是一条绳索，越走越窄，到今天你看，还有谁跟着他屁股后头学写东西的？这个人已经完全丧失现实感了，靠一种幻觉过日子，其实挺可怜的。”
      “《看上去很美》写得太差了，不是一般的差，这样的东西，在我主编的文学杂志上，根本发不出来，因为水准太低。而他基本不敢写短篇小说，一写就彻底露怯。他最好的小说，我看也就是几个中篇小说，像八几年发表在《青年文学》杂志上的《橡皮人》，像《顽主》、《动物凶猛》，还像是个东西，他其余那些小说，要么幼稚、要么矫情、要么滑稽、要么饶舌，都很一般了。你说，靠几个中篇小说就想横行天下，这是不是一个特别有病和不自量力的人？现在，我们要和全球范围内的当代作家比高低，他根本就是一败涂地。的确，上世纪八十年代到九十年代初，王朔在推动大众文化方面，还有些贡献，可他那些泡沫影视剧一过去，他作品的真实文学水准就露出来了，基本是一些对话构成的脚本而已。想想，怪可悲的，20年前，他还是一个文化英雄，20年后，你眼看着他成了一个文化死耗子和文化烂仔。”
                                                    ——摘自邱华栋
      大爷，您二十岁之前“成名”那会儿我没赶上，不好意思。但是我也没看出“中国当代作家要直接和拉什迪、帕慕克、保罗·奥斯特、库切、埃科这些当代世界作家短兵相接了”，不知道您是怎么得出这个结论的？
      大爷，川端康成也是靠《千只鹤》这样的中篇拿了诺贝尔文学奖，并且到死了都在横行天下。