总听闻《面纱》是小资的电影，与《花样年华》一样。我不太信，只因未曾将毛姆的小说当成是小资流能够解味的，毛姆是冷静孤独的，他丝毫不承担诌媚大众的责任，哪怕是《华丽面纱》亦不讨好爱情，吉蒂由生到死均没有爱上过丈夫费恩。相对来讲，电影还是比较宽容的，尽管故事依旧源于有心无力的包办婚姻，到后来成了刻毒的报复，末尾却算得上是生离死别的美好爱情。
        爱德华·诺顿扮起英国绅士来还是非常细腻可靠的，他减了肥，让自己看上去修长严谨，婚前追求纳奥米"沃茨所饰的吉蒂时羞涩保守，陪着她立在花店门囗亦得问一声：“我们要进去吗？”这么一丝不苟的男性往往仇恨起来更凶猛些。纳奥米真地只适合演娇俏的古典美人，娇纵的英国淑女形象仿佛是为她量体裁衣般精确，她寂寞又天真，任性又倔强，外表骄傲内心实则还很脆弱，未经历过磨难的千金总是优雅动人的，会让人先爱上再厌烦的。这就是为什么吉蒂会被费恩好友所引诱的根源，总觉得唐森在戏院里给吉蒂解释《苏三起解》那一段有些啼笑皆非，拙劣浪漫的谎话就轻易地把她骗上了床。吉蒂与唐森偷情的时候有人影从她睡房的窗前一闪而过，随之门把旋转起来又回到原位，并未将吉蒂纵欲的尴尬大白天下。这真正是费恩的作风，压抑太久之后的反击令人恐惧，他要求吉蒂与他一同奔赴霍乱四虐的梅潭，去那里控制瘟疫蔓延。

       其实一直到这里电影都不是太温暖，倒像是将爱与恨作了极度不让人信服的讲述，毫无疑问的，费恩是乏味的男人，不会哄女人开心，也不懂如何将费解的京戏描绘成一首动人的诗篇，那实在是吸引淑女垂青的大忌。可是费恩后来的举动倒也颇为男人，他变相地强迫吉蒂接受他的工作方式，也几乎是下了决心要和妻子在这个荒凉之地同归于尽。类似自杀的行径显然是吉蒂那样头脑简单的小女人无法容忍的，但是这种培养爱情的方式却极新鲜，在生死由天的环境里，纵使风光如画，亦是处处透着绝望，居然逼出了这伟大的爱情来。我们总囗囗声声讲男人要坏女人才爱，实则这个“坏”里头是非得包裹“真善美”的，就如吉蒂在极不甘心的情况下体会了人间疾苦，在那里费恩看上去就像个偏执的“救世主”，这一点相当吸引女人，她们总是会被认真的男人感动，最后才发现生命的意义倒底在哪里。尽管电影里随时会出现死亡，人们愤怒又无助，你可以从梅潭的生活中感受到费恩的歇斯底里，虽然他表面还是冷漠安静的。所幸总是时不时的，镜头里会出现青山碧水的怡人景象，它多多少少冲淡了观众的危机意识，亦无端地美化这种类似荒蛮的恋爱。

      我喜欢诺顿极收敛的表演方式，他哪怕面上纹丝不动，亦能教人品尝到费恩内心的挣扎与痛苦，以及对吉蒂爱恨交加的矛盾。纳奥米要比在《金刚》里精致得多，她从庸碌转变为坚强的过程充满怨气，却也极度合理，我喜欢她那头稀薄的黑发，直至后来连唇膏都没有搽，那会削减美貌程度，亦能体现某种反璞归真的自然。孰料最惊艳的却是吕燕，怪道西方人称她是绝世美女，与高鼻深目的演员放在一起，便能称托出吕燕细眼宽额的性感姿色来，虽说没什么表演难度，倒也是极标致的一道景。黑亮浓发配上棕色皮肤，东方人的古韵与西式野性风情巧妙融合，木雕廊沿搭上细长美腿，真是撩人。
     《面纱》较之《廊桥遗梦》要让我喜爱，起码它的感悟不像后者那么肤浅，我反感众人对婚外恋的美化，实则那只是维护爱情能力弱的表现。《面纱》虽然也缘于背叛，却走到了相爱并升华的阶段，这种升华教人百感交集，微妙的情感被层层递进，犹如面纱笼罩，模糊又清晰，华丽的形式之下布满了互相伤害与理解后遗落的残渣。