我近来才听说索菲亚·科波拉是被“高估”的导演，对她的高估程度甚至超过朱迪·福斯特。我猜想大约这一次的《玛丽皇后》令一帮拿“政治观点”当西装革履装饰自己的男人们愤怒了，就如我对鱼玄机或者武则天的理解，也断不会从所谓大气从容的历史角度，女人有女人的心态，有女人的视野。至今真正直面历史考证严谨的女作家，我所知道的也唯有日本漫画家池田理代子，她的《凡尔赛玫瑰》我看时“惊为天人”，连宫廷建筑都画得相当精细考究，与历史照片如出一辙。后来的《奥尔菲斯之窗》更是了得，将她自己对俄国革命及麦俾斯的铁腕统治的个人见解，都用一个贵族家庭的沦落表达出来，整部作品就如一出激荡的话剧，池田甚至对十八世纪中叶的戏剧表演境况都了如指掌。
     我想说，有池田理代子这种高度的女作家，特别又是从事漫画这一行的，是相当少见的。所以说我仡今心中唯一的痛楚不是别的，而是没有收全她的《奥尔菲斯之窗》，只收了八册，另外还有十册不知该如何寻觅。当然，再回来讲科波拉，我承认自己没看过《玛丽皇后》，但是就如有高山必有流水，电影中有关史实的部份也不一定要一板一眼地抬将出来，大可以将它只是单纯描绘成一个女孩的故事。有很长一段时间，我都认为将政治话题挂在嘴边的男人是愚蠢的，特别是在那样一个相对封闭固定的大环境里，他们本就参不透那纷扰的玄机，只得旁观，越是缺失他们越要强调，没有深谋远虑却偏偏将自己硬提到某个高度。不少人谈论历史与政治都是停留在浮面，不去注重自己的生活，体味细节的愉悦，却反而将沉重的风云背负在身上。如果那便是所谓的“正确”，那么科波拉的确是被高估了，无论是《处女之死》仰或《迷失东京》，都只是探讨了一些欧式的小情小调，虽有绝望与繁重，然而也是细微的。
     当然，每个人心中都有自己的标准，就如我认为格温尼斯·帕特洛的影后是被高估的，她的表演温柔动人，但是似乎还不够张力。张曼玉的金镶玉是被高估的，剧本再好，台词再妙，也抵不住她的稚嫩，她在那里头只是一个泼辣的少女，而夏文汐的金镶玉是被低估的，她是真正承袭了性感风情的血肉，又带着一种艳丽的沧桑，那才是一个在江湖中摸爬滚打过来的女豪杰。莎曼萨·莫顿是被高估的，她选的角色很另类，但是依旧掩不住她的呆板，何况这个演员的长相也无甚特别。沙朗·斯通是被低估的，她的表演远比她的乳房有吸引力，假如上帝能将她的美貌再削减一点点，也许她会是个相当受注目的实力派，与黛米·摩尔不同，斯通的天份显而易见。麦当娜作为一个演员是被低估的，尽管人们不愿意看到一个半老徐娘在银幕上招摇，然而她是会演戏的，只是偏见蒙了所有人的眼睛。玛丽莲·梦露是被高估的，她的表演单薄地像一张纸，却被万人追捧。被从尘埃里翻出来的《唐朝豪放女》是被高估的，无论导演是不是李翰祥，这片子在我看来从来与“唯美、华丽”或者精致不搭边，我至今只从男人嘴里听到这样的赞颂，女人们都没法感觉到它的优美之处。《感官王国》是被高估的，它无非是一部男女欲望的写照，只是镶上了一个看似震憾的结尾，还是从报纸上抄下来的，至今多少人写过那片子的观后感，也无非是不断写上了“情色情色情色情色……”没一个切中要害的。大卫·林奇是被高估的，自以为是的叙事风格加上经不起推敲的拍摄手法，他无非是玩弄电影玩弄观众。
     有关高估或者低估，无非是一些自我的人在判断另一种自我的嚣张方式罢了，没有谁比谁强，谁比谁弱。艾德·伍德在几十年后照样有人用电影来纪念他，这就是翻手为云，覆手为雨的智力游戏。