不知怎么了，我的QQ号码全世界都知道了。虽然是个普通百姓，居然也有不少人主动加我，我估计是因为自己的草根状态比较惹人“怜爱”吧。我的加Q条件有三：一、帅哥必加（好色）；二、写文字为生的必加（同聊）；三、平媒编辑必加（名利心重）。一般来说，陌生的网友加我，且不在“交友说明”里讲清楚身份的，我都不加，可是昨儿看到一个ID有些熟悉，就接受请求了。后来聊了聊，还真是个名字如雷贯耳的编剧，早前看过他的一两部作品，印象蛮深。

   我们从日本电影谈起，我问他中国为什么拍不出好的推理电影来？是否没有一个编剧写得出智慧型的剧本。他跟我讲现在中央六台有一大堆那样的剧本等着搬上来呢。我突然就感觉有点汗，现在这帮人终于“觉悟”了，然而我依旧没有信心，劈头就很不识抬举的问：“那帮人写出来的一定很烂，现在的中国编剧用脑子的太少。”我这位朋友还是蛮宽容的一个人，反倒赞同我，搞得我很不好意思，其实我很清楚自己的定位，完全是站在群众的媚俗视角上来看影视作品，和大家一样“唯恐天下不乱”。这位朋友还告诉我一个小剧本五万，著名编剧的本子价码估计要上百万，没有哪个制作单位肯请，所以宁愿用五万的小本子。我有些失笑，中国哪来什么大编剧啊？哪有什么好作品能摆在台面上的？

   我是从两年前开始关注美剧的，一直认为电影的剧本可能是整部作品的骨架，而电视剧本则是一部作品的灵魂。电影要吸引观众看下去的理由很多，电视剧却往往只有一个：故事。记得很久以前有个在电影学院念书的学生说有人约他写剧本，问我写什么好，我就告诉他写个推理吧，成本轻又能抓收视率，不到真相揭开的一刻，人人都会吊着神经看下去。他最后还是写了个“现实爱情剧本”，不知道后来那个制作公司有没有用上。然而这个学生跟我聊起对“偶像剧”的界定时，说所谓的“偶像剧”便是讲“爱情”的，据说那是一个美术教授这么告诉他的，我听了以后差点儿撞墙。这就是中国编剧的迂腐无聊，我突然感到很绝望。

   再说到所谓的艺术电影时，那位朋友告诉我，现在认真写剧本的都在搞“艺术电影”。我倒是一直认为不少“艺术电影”最烂的地方便是剧本，那是纯粹导演的意淫，不讲究故事性，倒是注重所谓的表现形式，玩影像玩感觉。结果拍下来不知所云的就被称为“意识流”或者“个性”，说实话，不是人人都可以拍得起《迷墙》的，首先不少电影人对电影所要承担的历史使命就概念模糊，学成的均是形式上的皮毛，精神内里却是零分，社会意义就更不要讲了。记得有次跟慕鸥聊天，聊起焦雄屏的影评，我说她的东西是真正“写在电影边上的”，从来不却把电影里头的情节分析地面面俱到，反而是提炼出更深远的东西来，甚至一部电影的制作过程都列入内了，让影迷能沿着清晰的电影脉络来走，开阔眼界。

   看来我们还处在一个极幼稚的阶段，年轻是好事，可能也是坏事。阅历不够，对作品理解不深，只讲究外在的“酷”，体会不到真正的力量，所以哪怕像蓝波那样的天才，也只能去写诗，因为诗需要的是狂热成份，不讲究严谨。可是影视作品就完全不是那么回事，很多东西讲究“专业”，不是脑筋一转就能搞出来的，有了好故事还得有好的表达方式。据说徐克老杜和林岭东要联手执导《电锯惊魂》，不管这三个导演多大牌多权威，首先他们也得有《电锯》第一部那么天才的剧本，其次才轮到拍摄的事情，我很期待这部电影，是因为那样的东西讲究用脑，而不是臆想就能解决的。

   其实观众很残酷的，特别是电视剧的观众，看着不顺眼就立马转台而去，从来不带半点犹豫。不像电影，为了票价就算不好看也得忍到散场，随后是举大拇指还是竖中指才是关键。很多人都不迷偶像，却会迷情节，倒底不是所有人都还在年少冲动期，好剧本太重要了，这一界奥斯卡缘何会将最佳电影颁给了《撞车》，可能就是因为剧本的技术含量太高。不过按我这俗人的想法，精彩的推理悬疑剧本更应该被推崇，那不是人人都能写得出来的，不是无病呻吟或者风花雪月可以代替得了的。说到底，哪怕是王家卫的作品，有的故事悬疑色彩都会很重，有的推理甚至还能算精妙。

   题外话：

   怎么那么多名人都关闭博客评论了啊？那还有什么意思？玩网络不是这样玩的吧？哎~~~~~~~~~~~