油画《大敌当前》创作始未

作者：骆根兴 

　　（一）起因

　　36年的军旅生涯，成就了我的军事画创作。14岁那年当了兵。在部队里，有画画特长或写字好看的，大部分配到放映组放电影，我就这样放了七八年的电影。“文革”年代，八个样板戏影片轮流放。故事片只有“三战”——地雷战、地道战、南征北战。时至今日仍对影片中的故事情节记忆尤新。后来又放映《山本五十六》《解放》等内部的国外大片。影片中一幕幕波澜壮阔激荡人心的战争场面和各具性格丰富多彩的形象深深地吸引了我。这一段放电影的经历对我后来从事军事历史题材的创作有着深刻的影响。

　　90年代初，解放军出版了一套历史资料图片集。这一套图集成了我爱不释手的中国战争图片资源。我一次次端祥着那一张张陌生的脸，品味着与今天完全不同的服饰和军装，和勾起我儿时记忆的油灯、马鞍、刀枪、旗帜、草屋、村庄、山川、河流……。渐渐脑海里浮现出了一群群饱受贫苦饥饿瘦骨嶙峋的壮士和民众，和为着争自由反压迫冲锋陷阵前赴后继流血牺牲的壮烈场景；浮现出露营、行军、学习、训练、野饮、等待、思念……一幅幅的画面。灵感和想象如爆豆般的迸发出来。

　　从这个时候起，我开始关注军事历史,查阅记录这场战争的文字。一次在《刘伯承传》中看到了这样一段描述：

　　1937年七七事变中华民族危急。国共两党结束了十年的内战结成抗日民族统一战线。当年8月25日中共宣布红军改编国民革命军第八路军，以红军援西军为主改编为第一二九师，刘伯承任师长。把红军改编到国民党军队的统一序列中去，相当部分红军、战士从感情上接受不了。

　　他们同老蒋打了10年仗，几乎个个都是九死一生。当改编的消息一传开，红军内部就产生一股怨恨、困惑、沮表、委屈的情绪。刘伯承与时任该师政训处主任的张浩反复向干部战士解释改编的意义。9月6日，举行改编和出征誓师大会。一清早部队开进会场，忽然下起雨来，刘伯承命令大会程序不能更改按时举行。刘伯承宣布开会，他高声讲道：“我们共产党人要把祖国和人民的利益看作最高的利益。现在大敌当前，为了抗日救国，挽救国家民族的危亡，我们要把阶级的仇恨埋在心里，跟国民党合作抗日。”他拿出一顶军帽，指着青天白日帽微说：“这顶军帽上的帽微是白的，可我们的心永远是红的。同志们！为了救中国，暂时跟红军帽告别吧！”说罢他把那顶黄军帽戴在头上，然后命令换帽子，全师戴上青天白日帽，把换下来的红军帽折叠起来，揣进怀里。随后阅兵。刘伯承带领大家宣誓……这气壮山河的声浪，回荡在会场上空，显示了一二九师全体将士誓死抗日救国的钢铁意志。

　　阅读着这段文字，我已经感觉到了画面的构成，我要画出一个庞大的抗日队伍方阵，刻画出上百个八路军硬汉的形象。完成一幅气势悲壮撼人心动的抗日将士出征的大型历史油画。

　　（二）历史真实与艺术之美

　　80年代始，国内的审美观念发生了巨大的变化。社会已不再满足单一苏俄为轴心的现实主义创作模式，艺术呈多元局面。昔日风流的主题性军事绘画陷入尴尬的处境。我经过认真的分析和反思，认为军事绘画的困境并不是这个题材样式的错，是军事绘画在左的政治控制下自身出现了问题造成的。军事历史题材并未过时，但观念要调整。要彻底摆脱文革前后军事绘画中的政治说教侵向。要用今天的眼光重新解读历史，站在人性的思维层面和民族的立场审视历史。要克服以往军事绘画过份理想化，回归到艺术表现的真性，以其思想的深邃抑止虚假的浪漫。要尊重历史史实，更要尊重艺术的表现。要自觉吸取溶化古今中外优秀的艺术传统，努力打造全新的军事绘画风格样式，建构与时代同步的艺术表述新语境。要自觉吸取溶化古今中外优秀的艺术传统，努力打造全新的军事绘画风格样式，建构与时代同步的艺术表述新语境。说到底军事画还是绘画，不能是图解。

　　我信服艺术的发展有递进规律的观点。油画已有500年的历史。中国油画只有百年，而且走过一段弯路。在写实这个领域，我们远没有达到欧州大师们的高度。这是难以回避的阶段。只有潜心实践，潜心创造，坚守民族的精神独立性，创造出有中国特色的经典油画，而且越多越好。达到中国油画艺术整体上的质量要求。我愿为实现中国油画的整体超越尽一份力，这是我的艺术信念和人生理想的追求。

　　红军改编八路军这一历史事件，标志国共两党阶级对立阶段性结束，共同携手反抗外族入侵。这是高尚的民族情怀，伟大的民族精神。是人性真与善的一次洗礼，是大悲也是大喜，是大恨更是大爱。这是个大主题。

　　主题绘画带有情节性，这是主题绘画的一个普遍规律。情节选择的准确与否对深化主题至关重要。收起红星帽应是核心的点晴之笔，以此铺张开来，揭示抗日将士们坚毅复杂的内心状态，尽显写实人物油画的形神魅力，营造出历史油画憾人心动的画境。

　　(三)构图

　　我在陕西当兵25年,大西北是我的第二故乡。我为寻觅当年八路军行动的踪迹,再次踏上厚厚的黄土地。我边走边筹划着画面的构图。我想以黄土坡作大背景,已列成了宏大方阵的将士们,一直延伸到黄土坡上。老成持重从容大度的刘伯承走下主席台,来到队伍中间,拥搂住一个小战士,与刘伯承“搭台”形成一个情感亮点。小战士手里帽子上的红五星是整幅画中的视觉中心。两边排列开来是在民族大义前作出痛苦决择的一队队的穷苦农民和一群群有血性的汉子。

　　从陕北回来后，立即画了几张草图。但我发觉这样的构图和原初的设想有很大的出入。队伍的人数过少，缺乏方阵感。人物与黄土塬衔接也不自然。画面结构单薄，缺少节奏，精神力度出不来。我琢磨着这是由于过分迷恋黄土塬的效果造成的。背景虽有气势但未能“进戏”反尔抢了人物的戏。我又连续勾了几张，变化了很多角度，缩短了空间距离。但构图仍不理想。我陷入了苦恼当中。这种痛苦持续了数月之久。一天我猛然想起了儿时老家村口的大庙台，我兴奋不已，何不拿来一试。

　　这已经到了第二年的春节。初一那天，我奔向还没有装修的新房，冲进房间里趴在冰冷的地板上勾起了草图，一趴就是4天。我画的非常认真。我把庙台放在画面中的左侧作前景，将士们列队沿大台阶依次而上——近百名的形象终于显露了出来，画面一下子饱满了。从草图上看，已经表达出了抗日将士报我同胞被外强杀戮欺辱之仇，收复日寇铁蹄践踏的国土，坚决抗战到底的心境。此时，战士们的枪上已经上了刺刀，枪膛推上了子弹，成捆的手榴弹缠在腰间肃穆而立。这是将士们怒吼杀敌前的沉默，积压着巨大能量的苦痛、仇恨的火山即将爆发。在画面右侧，层层叠叠的队伍一直伸展到背景深处，与连接到天际的黄土塬相接。他们已经做好了面对强于自己几十倍军事力量的日寇殊死拼杀的准备。刘伯承从容坚定，站在画面最亮的地方。他象父辈一样紧紧搂住追随着他穿过枪林弹雨翻过雪山草地的“红小鬼”。他临危受命，肩负着挽救民族生死国家危亡的重任。经过战争的残酷考验，他已是将士们倍受尊敬和信赖的统帅，已经成为胜利的象徽。他将带领身边的将士们去迎接一场更为严酷更为惨烈的战斗。这正是我期望的画面，这一天终于搞定了。解决了折腾我半年之久的构图难题。此刻我自嘲红军历尽苦难换来抗日局面绝处逢生，我虽谈不上那么生死攸关但也是柳暗花明又一村了。

　  （四）素描

　　这个阶段分两步走:

　　1．临摹老照片。其目的不单是选取某个人物某个动态某个局部，更重要的是从这些发旧发黄有些模糊不清的老照片里面发现各种讯息，并准确把握那个时代的造型特征，将人物的生存状态和精神气质表达到位。探寻营造画面的情感空间，更是确定个人化的艺术表达方式。

　　2．对着模特儿照相写生。

　　我一向重视写生。这对于作者情感的注入、率真的表现、艺术的提炼取舍，都是照片所不及的。据史记载，八路军一二九师改编是在雨中进行的，雨水把所有的人都打湿淋透。我本打算在模特儿身上浇上水写生，可时值隆冬担心做模特儿的战士受寒生病，只好作罢改为拍照。如果坚持画写生效果肯定比现在的更生动。人物头部的素描则主要来自老照片，我考虑那个年代的形象感觉在今天是很难再找到的了。手和脚也是人物造型非常重要的部分，我下了功夫对主要人物的手和脚作了较为深入的写生研究。

　　（五）色彩

　　在对人物造型作了一番深入研究“胸有成竹”之后，又画了几张铅笔淡彩的色彩小稿。色调是灰冷的单纯的，直接有力烘托出了画面的悲壮气氛。

　　经过近两个月素描和色彩的攻坚，我的身心已经完全溶进《大敌当前》的世界中去了。这时我就象一个一切准备就绪的战士，就要冲向阵地痛痛快快的拼杀了。

　 （六）上画布

　　97年4月立即转入油画创作。我挑选使用的是上乘的白色纯亚麻画布。使用从美国进口材料制成的高登牌底料和涂料做底。用短尺子横刮出来。干后手感非常润泽舒服。然后我用木碳条非常认真的起线描稿子。先从刘伯承的头部画起，接着再往两边推着画，这个过程非常顺手，进行速度也很快。起完稿子画面感已经出来了，初战告捷，信心更足。白描稿起好后，先用定画液整幅喷两遍固定。接下来用松节油调灰绿色轻柔的刷一遍，做了中性感的色层。

　　我是80年代上的美院，那时学的油画技法主要是直接画法。先铺大调，再塑造，油色层层叠加，最后一次性调整完成。但我感觉如把握不当画面会出现细节与整体顾此失彼的情况，容易出现腻、脏等毛病。特别对大型的人物场面油画，整体效果更难把握。

　　那时潘世勋先生编著一套欧洲传统油画的技法书，很是管用。我按其中感兴趣的方法步骤做了部分实验，但因过程繁复多不得要领。自我感觉对油性丹培拉有些把握。决定采用蛋清作媒介调油，按照间接提白塑造罩染敷色程序作画。

　　当时大连有个油画材料厂家生产一种铅白的颜料，我买了10支。据说伦布朗擅长用铅白提白塑造，反复罩染丰富而不腻。在此之前我没有看过伦布朗的原作，所以这个过程画得很耐心。按照古典法从亮部开始提白，暗部保持透明露出底色。

　　这样稳扎稳打提白一遍下来神韵已现。此时铅白已经用完，再去买柜台售货员说大连美术厂倒闭货源已断，真后悔当初该多买些存下来。后来用锌白、钛白等颜料都不如铅白的效果好。

　　接下来是局部的透明色罩染与不透明的油色交替塑造。强调画面黑白灰大韵律的节奏。推拉出众多人物的前后关系。在色彩关系上控制住阴冷气氛下的固有色的布置，以细微的冷暖振动对比不致画面过分僵冷。注意笔法的松紧虚实变化。在硬朗处使用调色刀塑造。

　　由于前期做了充分准备，整个油画过程按部就班，没有出现大的意外，进行的非常顺手。同时在不影响整体感的情况下，有意的对人物的手和脚多动了些“手脚”。使其人物更富有表情，造型更有力度，画面气氛更浓。

　　此作97年7月基本定稿，在全军第九届美展获奖；99年又重新调整修改了部分形象，参加全国9届美展获铜奖；2005年再次审视，对画面的细微节奏作了局部的罩染调整，画面更为统一。终于大功告成。

　　创作这幅油画，因我当时没有大画室，所以集中在97年和99年两次单位组办的美术创作班里进行创作，历经9年。它浸注了我全部的创作情感，是对军事历史油画最为重要的一次探索。这为后来的历史画创作积累了丰富的经验。之后我创作了《攻克锦州》（650X1800CM）、《西部年代》（195X250CM）、《抗联露营》（200X300CM）、《收复山海关》（258X350CM）、《英雄》（170X220CM）等历史油画。初始对《大敌当前》严肃、质朴的创作态度已被今天率真、洒脱的画风所取代，但对艺术的真诚是一以贯之的，这是我遵循艺创作不变的准则。

　　                                                               2005．12．18於京都

　　                                                    （文章来源：博宝艺术网  2008-3 ）

军旅画家骆根兴1989年在部队写生

【画家简介】

骆根兴，中国美术家协会理事，国家一级美术师，全军-艺术高级职称评委，军队专职-画家。1977年开始多次参加全国全军美术展览并获奖。作品分别在全国第六、七、九届美术作品展览、迎澳门-回归-艺术大展获四次铜奖，在全国第三届油画展获油画艺术奖，解放军八一艺术奖，解放军艺术大奖，解放军美术作品展一等奖、鲁迅版画奖等。
主要作品：《西部年代》《大敌当前》《明亮的眼睛》《青春年华》《毛泽东与何贤》《女华侨》《98-铸堤》《希望》《一个世界的诞生》《奔跑》等。版画作品：《当代人》《静默的世界》《戈壁新城》《星光灿烂》《玫瑰色的无名高地》《荒野》等。被中国美术馆、军事博物馆、军委大楼、广州博物馆、聂荣臻纪念馆、天津美院、广州美院等收藏。作品被编入《中国当代艺术》《中国百年版画》等大型画册。

【提示】喜欢文学艺术的博友战友，大都也会喜爱欣赏经典美术作品！您若能静下心来仔细读完军旅画家骆根兴创作油画《大敌当前》的经验博帖，肯定对您今后提升写博水准与摄影技巧大有启迪、大有益处的呢！

  【又及】上帖-洪哥警影-本人2014年1月收集编发。2017年4月初不知何故原帖消失。近期咱从博友转载中复制，于2017-07-21夜于上海浦东重新编发，以资留存博客。