前面说过文征明因为字写得差，科考时考官只给了他一个三等，这才刺激文征明苦练书法。

明代还有一位书法家，也是因为同样的原因才投身书道的——他就是董其昌。

董其昌字玄宰，号思白，别号香光居士。

他17岁时参加松江府会考，考官嫌他字写得差，把他从第一名改成了第二名——董其昌那个气啊，从此他发悲痛为力量，刻苦练字。

他先学颜真卿的《多宝塔碑》和虞世南的帖子，接着又上溯魏晋，临摹钟繇和王羲之的小楷。

练了三年后，他就觉得自己已经达到古人的境界了，从此不把文征明、祝枝山之流放在眼里。

后来，他又有幸遇到了大收藏家项元汴，从看到了大量的晋唐墨迹，眼界大开，书法更上一层楼。

1589年，董其昌考中进士，并因文章、书法优秀被选为庶吉士，入翰林院深造。

在翰林院，他又认识了另一位大收藏家韩世能，借到了西晋陆机的《平复帖》、《曹娥辞》等真迹临摹。

……董其昌就是这样不断的通过结交收藏家，增长了见识；靠不断地临习名帖，提高了书法水平，这也为他在49岁时，编刻《戏鸿堂帖》奠定了基础。

《戏鸿堂帖》又名《戏鸿堂法帖》，是董其昌选辑晋、唐、宋、元名家书迹及旧刻本，用上好木料请高手匠人镌刻而成，共16卷。

最初的《戏鸿堂帖》选材精良、摹刻精到，广受文人士子欢迎。

但这么好的刻本，却被老百姓一把火烧了。

——这并不是老百姓愚昧无知，而是董其昌一家子太遭人恨了。

先是董其昌利用权势大肆搜刮田产，积累了不少民怨。（据《云间杂识》记载：“董思白为诸生时，瘠田仅二十亩”，成名后富到连宰相徐阶也对他“膏腴万顷，游船百艘”的家产自叹弗如——这么强的致富历程中没点黑幕谁信呐？）

接着，董其昌的大儿子董祖常又闹出一出强抢民女的大事，被人编成话本传扬。

董氏父子把说书人抓来审问，牵连出秀才范昶。

董家又抓来范昶，强行逼供。范昶不认，董家就让范昶到城隍庙对神灵发誓。经此折辱，范昶没几天便郁郁而亡。

范家遗孀上门讨公道，又被董祖常剥衣示众——这可是在女子贞洁大于天的明朝啊！光身子被人看了还能活吗？

可这样大的人命案件官府还不敢管！

大路不平自有人铲！官府不敢动董府，老百姓可不管那么多！

一夕之间，松江府大街小巷的处处都张贴着揭露董氏父子的揭帖，将二人称为“兽宦董其昌”、“孽枭董祖常”，就连孩童们都唱起了：“若要柴米强，先杀董其昌”的歌谣。

三月十五，数万人聚集到董府门前声讨劣行，而董家却令仆人、家丁向围观人群泼洒粪便，投致瓦砾。此举更是激起了群众的怒火，数万人一哄而上，推倒董府大门，将董府数十间厅堂砸得稀烂。

消息传开，上海、青浦、金山等县的百姓纷纷赶来。混乱中有人放了一把火，将董家烧为灰烬，《戏鸿堂帖》自然也没能幸免于难。

这件事被称为“民抄董宦”，这在中国封建文人的历史中，算是独一份了（以前文人只有被官府抄家的，再要不是就是民间起义不分文人官吏地主富豪一起抄，和平年代文人被这么大规模的民众抄家确实开创了历史，也就后来五四运动中火烧赵家楼可以比拟）。

后来董其昌根据拓本又重新刻了一份《戏鸿堂帖》的石刻本，但由于是翻版的翻版的翻版，刻工就不行了。

董其昌的品行虽然不行，毕竟还只 是祸害一方。还没到蔡京、秦桧危害一国的地步，所以他在书法史上的地位还得以保全。

他与邢侗、张瑞图、米万钟并称“邢张米董”，实际上他的书法造诣应是四人之首。

他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，运笔飘逸虚灵，笔画秀逸古朴，用墨浓淡得宜，布局疏朗匀称，有“颜骨赵姿”（颜真卿的笔力，赵孟畹挠琶溃┲。

他的作品在当时就很受人追捧，甚至还“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”（《明史·文苑传》）

到了清代，康熙、雍正、乾隆都十分推崇董其昌的书法，导致天下士子纷纷临习董其昌的字，还将他的字化成了馆阁体，成为官方标准字体，这也是极力反对馆阁体的董其昌始料未及的了。

董其昌的主要书法作品有《杜甫醉歌行诗》、《岳阳楼记》、《东方朔答客难》、《月赋》、《自书先世诰身册》、《白居易琵琶行》、《草书诗册》等。

最后一笑要说的一点就是，虽然一笑写文章时也会参考百度百科，但并非照搬照抄，而是多方查阅资料，反复印证，再加以自己的判断而成，所以有些内容和百科不同也属正常。毕竟历史的真相如何，还有待我们的进一步发掘，我说的未必不真，百科的也未必无假，是非公道，诸位自行辨识。

本文为《趣说汉字书法史》系列文章，每天只需1分钟，就能得到受用一生的艺术素养。请加关注，看之前文章获得更多有趣的知识，及时提示更新。转载请标明出处，欢迎出版社与我联系。