世界著名歌唱大师总结歌唱技巧与方法

1．歌唱的姿势很重要。要站直，要平均站在两腿的支持力量上。头的位置比身体的位置更重要。有人唱高音时把头抬起来，似乎唱上去省些劲，事实并非如此。头抬起来高音紧了。喉咙也会发紧，不松。正确的是：头应稍低，但别太低。头部有很多共鸣，声音在头部产生共鸣，声音就大。头的动作要与旋律相反，越高头略低，声音好象下到胸腔里去。
2．歌唱时，尽量避免用那些与唱无关的肌肉。控制呼吸用横隔膜时尽量不牵扯到其它肌肉，不要象搬东西那样使劲，那样会将所有的腔体关闭起来，把声音也关紧了。唱的时候不要紧张，自然的唱，肩部要放松，不要有小动作，唱时只用横隔膜。
3．打开喉龙。打开喉咙很简单，当你困时，一面讲话一面打呵欠，这时候喉咙就打开了。打开喉咙比打开嘴巴更重要！这样唱起来的声音比只张嘴不打开喉咙的声音更亮些。所以，嘴要与喉咙一起张开，最好后面张得更大些！如同用一个倒立的漏斗，大口一方在颈部喉咙处，漏斗尖在面罩处。如果声音位置已全部进入面罩，声音就能从最轻逐渐唱到最强。
注解：只张嘴不开喉咙： 前嘴 后嘴
嘴不大，但开喉咙： 前嘴 后嘴（倒立的漏斗）
4．焦点。歌唱时声音好象放电影一样，声音要有共鸣，焦点要集中，集中在面罩。太远、太近都不行。每个人都有自己做好的发声焦点，焦点集中了，声音会越来越大；没有焦点的声音就散了。要求声音大，不能一天就摆出一个架子，开始时共鸣点要小，然后扩展开来，越唱越大。这种发声方法，声音小，好象灯后面有面镜子，可以使光照得更远。头额、鼻窦等处都是空的共鸣腔，要尽量利用。
5．呼吸。歌唱时，要用躺着睡觉时的呼吸方法。在胸式呼吸和腹式呼吸（横隔膜）中，我更倾向于腹式呼吸，这样可以吸得深。且快。但无论哪种呼吸，不可二种同时用！这样是矛盾的，如同一脚踩刹车，一脚踩油门。
6．训练声音。你先找到最好的音以后然后顺着往上、往下去唱，嘴、喉咙位置都不要移动，在唱邻近的音时尽量体会，尽量模仿那个最好的音，这就叫“自我模仿”。每个人都要有“声音的记忆”。要特别注意嗓音、喉部的感觉。歌唱是很抽象的，一定要注意咽喉肌腱等发声器官的技能状态。声音的记忆，不光指音调，而是包括音质、音色、力度。要追求上中下声区的统一。
7．发声的基本东西。首先，喉部肌肉要使喉结稍下来一些，这样在声音的圆润性、音量等方面比往上的好。其次，唱歌时，要保持一个气柱，与自然嗓音相反，在有气柱的基础上，越到高声区声音越宽、越响。我所说的打开喉咙，就是让喉咙打开，使声音不受压制、不受干很自由的出入，打开鼻腔、进入头腔，自由地振动起到共鸣。要有呼吸支持，得到最大的共鸣效果，而不是说打开喉咙后压、挤，声音发白。如果我们能找到一个正确的位置，声音就自动的、正确的进入面罩。
8．声带如同橡皮筋，既能拉长也能撑宽。但如果一个人不是正常发挥自己真正的音质，而是故意的撑大中、低声区的声音，这样高音是无法唱上去的。即使唱上去，发出的声音也是大摇大摆的。正确的声音位置是：按高声区声音的宽窄极限与高位置，去定中、低声的声音音量及位置，而不是将中、低声区的声音故意撑大个音的往上练，唱第一个音时，喉结放下，再往上唱第二个音，控制喉结不动，练好了第二个音，再往上练第三个、第四个，逐步增加。
9．打开喉咙、喉结稳定与喉头两侧肌肉用力的关系。喉头两侧颈部肌肉有力，是要求两侧的肌肉帮助喉头打开，而不是将喉咙捏紧。正确的打开喉咙是感到颈部往四周扩张。最简单的办法就是，用自然的打哈欠的感觉去讲话，去唱歌。还有一个办法，就是歌唱发声时的嘴形要呈微笑状。撅嘴、拉下巴使口形成竖椭圆形，喉咙容易发紧。
10．如何解决换声点的问题。中、低声区的声音，要与高声区一样宽，就容易过渡。如果下面搞得太宽，撑得太大，到过渡音就难以过去。在低声、中声区开始往上唱时，要先想好高音的声音位置，按这个声音位置唱，就能顺利过去。因为声音的位置始终保持在面罩共鸣里。唱过渡音时，不要使劲用力，要唱得柔和而顺利完成。 11．唱弱音时仍要有面罩共鸣，要求音质与音色与唱强音时一样。唱高音时，声音在面罩里很响、很亮，唱低音时也要有这种效果，但要柔和的多。
12．唱高音时注意，不要张大嘴。用腹式呼吸唱高音时，上腹部应稍往外一些。
13．应该尽量用方法防止有碰喉咙的声音。用微笑去唱，从高音到低音，每个音都有位置、有支持，保持住，嗓子不要用劲。唱高音一下子打上去，下行时尽量按照那个位置连下来，位置不变。
14．不要怕声音小！我知道很多人在唱中声区时都希望撑大嗓门。不要这样，声音要美，位置要高，音质要高。要保持位置不变是很难的，因为横隔膜总偷懒。
15．唱HC，要弱，点小。不要一张嘴唱，气就跑一半，要感觉把脸都蹩青了！歌唱的艺术就是吸气的艺术，就是要吸得多，唱时尽量慢慢放。用很少的气振动声带。这个诀窍就是要点小一点！唱大了就一下蹩死了。
16．唱低音时不要使劲，简单些，象小锤子一样敲出来；唱高音时，象有个小铃铛在里面，尤其是抒情女高音。在哪里哼就在哪里唱。要的是位置，不要用劲。
17．结尾的那个高音你还可以唱得更好，换好气，一下子打上去，点很小然后延长、放大。
18．呼吸时，横隔膜望四周扩张，尤其前方的隔肌十分坚实。要记住，一定要用横隔膜呼吸！
19．每个字，每个元音始终要保持高位置，共鸣焦点始终集中。这样观众才会感到你唱得不费力。关键在于喉头稳定不动，而不是*张大嘴去转换不同的元音。喉头位置不变，可以随意唱出亮音或暗一些的声音，声音的共鸣点总是集中在一点上，就象放电影，焦距对准就清晰，否则形象就模糊。声音也是同样的道理。
20．舌头别凸起，舌头动，声音也会变。舌放平使嘴里的空间更大。
21．声音的位置要放在面罩里，就能有共鸣，不要憋在喉咙里，要放出来。有两点要始终做到：第一，喉结放下；第二，横隔膜肌肉有力，支持住声音的稳定。嘴形成横椭圆形，不是竖椭圆。外面的嘴张太大，里面的嘴就会变小。要用镜子照照，当你想打开喉咙时，是否真正的打开？如真正的打开，要记住这个肌肉动作。
22．无论上行还是下行唱，声音的位置不能变。一定要用连音唱，直到最后的音。横隔膜始终有力的支持着。特别要注意与喉咙都不许动。唱到高音区，先吸足气再唱，并集中全身的精力将音连起来。
23．唱歌时胸部始终是扩胸的，嘴要象说话时一样自然。唱弱音、唱强音位置一致，饱满、明亮。当面带微笑唱时，声音位置就高，入了面罩共鸣腔。声音要宽、要圆、要明亮，但不是口腔里做出来的，而是里面打开了喉咙。但没有呼吸的支持就无法打开喉咙，有呼吸的支持，声音是松弛的。我说的“呼吸支持“，是指肌肉要有弹性，要均匀的控制气息，而不是要横隔膜僵硬无弹性。
24．牙关处要打开，声音才能深！就在大牙处嚼着每一个字，这样可以不张大嘴！用里面打开了咬字，声音圆润，各个元音的位置也容易统一。
25．你要记住做两件事：打开喉咙、保持声音位置。在低声区，别使劲，象说话一样。唱高音时不要一到高音嘴一张大就没有了位置。不要突然张大嘴，要始终保持住那个状态。声音始终好象飘在上面。
26．嘴不要上下打开太多，别太过分，不要上下的O（竖椭圆嘴形很容易捏紧喉咙！）。主要是里面打开，里面咬字位置高。唱歌的人都有这个过程，慢慢会找到共鸣点的。
27．美声学派要求声音唱得非常连贯，每个元音都要在一条线上，线条很纯，呼吸位置也一致。
28．打开喉咙，声音进入面罩共鸣处，横隔膜有力量，控制住气息的供应。这三者必须联系起来，共同配合好。唱高音时，一方面声音位置往上，达到面罩共鸣焦点，而另一方面，又要有人体往下坐的感觉，感觉到一种力量向下往胸腔，一直到横隔膜处。
29．练习气息的连贯性，用“1 2 3 4 5”唱a,e,i,o,u.不到万般无奈不换气；
快速唱 1234 5432 1234 5671 2176 5432 1 这条练习，既能联系高低音的声音统一，又能练气。注意唱时喉咙别紧，到高音处别伸头颈。练慢速音阶是为了找声音位置的统一，一个音一个音的找到正确位置。而快速音阶，则主要是练习横隔膜的肌肉，使它不偷懒，保持有力，既灵活又有弹性，换得快，吸的快，象狗喘。一定要天天坚持练！！
30．歌唱必须有横隔膜在控制呼吸。无论是任何声部，喉结一定要往下拉。喉结如能往下拉，声音越能往上唱，共鸣焦点越集中。记住，千万别扯着嗓子唱高音。
31．如果一个人唱歌时，声音位置放得对，气息控制正确，对着蜡烛唱，它不会灭。如果灭了，就说明漏气了。声音不能从嘴里出来，不要太敞。
32．不要故意去找声音，而是叫声音找你。唱高音时，要有既往上又往下的感觉（贝基用右手从喉部往上动，表示声音高位置达到面罩共鸣处，左手从喉部往下动，表示声音力度要深，既又横隔膜力量的支持，又有胸鸣。（世界著名男中音基诺贝基在中央乐团讲学经典摘要

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文/梅兰

    “男人不坏，女人不爱”，这是一句让男人、女人都认同的至理名言。这里所说的“坏”，不是道德败坏的“坏”，也不是做了坏事犯了罪的那一种“坏”，男人的“坏”是一种智慧，一种力量，一种手段。
    在这个由男人、女人这两种动物组成的世界上，男人与女人相互依存又互相抗衡，总是处在征服与被征服的不断较量之中。男人有阳刚，女人有阴柔；男人是天，女人是地；男人是太阳，女人是月亮；男人需要征服，女人需要被征服。在男人与女人生生不息的战争中，如果男人没智慧，没力量，没手段，他要怎么赢得这个世界，怎么赢得他心爱的女人？所以男人需要“坏”，男人不“坏”就不强大，就没有战斗力，这个世界需要男人的“坏”，只有“坏”男人才值得女人去爱，因为“坏”男人是强者，是最终的胜利者。这个世界只延续强者的基因，优胜劣汰的生存法则，促使男人变“坏”，而女人们则痴迷于这种“坏”，爱上这种“坏”，屈服于这种“坏”，不“坏”的男人不配拥有女人的爱。
    在这个优胜劣汰的残酷世界里，男人们在不断地战斗，不断地征服世界，也不断地征服女人。当男人们以胜利者的姿态站在女人的面前时，同时也宣告男权社会的到来。几千年的男权社会，女人们被男人驯化得异常服贴。女人甘心被男人所奴役，所驱使。女人们由此变得奴性十足，若是男人不驱使她，不奴役她，她就会浑身不自在，因为她身上缺少了被征服的良好感觉，因此男人们给女人取了一个外号，名叫“贱人”。女人天生就是受虐狂，天生就贱得不行！
    当一个女人还是天真浪漫的女孩时，她的心中就忡憬着对于男人的无限幻想：她的男人要强壮，要多金，要浪漫，要体贴，她的男人可以呼风唤雨，可以为她摘下天上的星星，捞起水中的月亮，总之她的男人是无所不能又关怀倍至的。
    可是世上的男人并不是每一个都有这样的魅力，这样的完美。但是聪明的男人总能给女人一个美丽的梦，他们深深的知道，女人爱做梦，女人需要梦，女人天生就是喜欢被这样地欺骗。女人被男人驱使惯了，只要是男人可以给女人一片天，哪怕是海市蜃楼，女人们也能在这样的欺骗下快乐的活着。于是，如果男人没有钱，他却会在你面前表现出一掷千金的样子，显示他很阔惙的样子；如果男人没有势，他却会在你面前高谈阔论政治，好像这个国家离不开他的管理与决策；如果男人没有才，他却会在你面前大谈文学、艺术，表现出一副学识渊博的样子。要是你对他没什么好感，甚至说讨厌他。没关系，他会像什么事都没发生过的那样，厚颜无耻的对你死缠烂打。他用上他的甜言蜜语，花言巧语，说不能没有你，说在这世界上只爱你一个女人，说为了爱你，他可以为你去死。天真而高傲的你被他感动得一塌糊涂，他趁机顺势占有了你的身体。正当你痴迷于对他的爱恋时，他却因玩腻了你，头也不回的弃你而去，踏上了征服另一个女人的征程。你愤恨的说：男人没有一个好东西！而那些天真的傻女人却像飞蛾扑火似地前赴后继地步入你的后尘，成为他手中的一个个战利品。傻女人们在成为一个个弃妇、怨妇之后才番然悔悟转投好男人的怀抱。可是她们已经是残花败柳，好男人只好打断了牙往肚里吞，为坏男人们傻傻地买了单。所以总是好男人吃亏，坏男人得逞。于是这个世上的男人才明白：好男人当不得。女人们天生就是用来被那些坏男人伤的。男人不坏就要吃亏，就要成为失败者。男人的坏是被女人们的贱所逼迫出来的。女人们要这样糟贱自已没办法。做男人就是要踏上“坏”的征程，才能营得那贱得不得了的女人的心。
    所以呢，不要怪男人坏，要怪只能怪女人你自已贱。男人的坏与征服有关，女人的贱与被征服有关。女人天生就是需要被征服。聪明的男人，你应该明白，不要做道貌岸然的谦谦君子，女人们心底不喜欢。她们天生需要男人狂野的征服与伤害！