第三辑：《张筱——美的追寻》

    张筱，原名张志明，西部著名诗人作家，甘肃陇南人，甘肃省作家协会会员，生于六十年代中，出版诗集散文集《漂泊之魂》《爱的独白》《青春行旅》《素诗》《时空造影》等。张筱以散文诗见多见长，题材涉及广泛，他面向社会面向生存面向土地直射心灵，毫无佯作之态，张筱以素洁的语言安静地倾诉，张筱的安静能使我们在一次次茫然之后，获取更多的来自人性本真的魅力，张筱现羁旅兰洲，为某杂志执行主编。

                  美是存在，美等待着被发现
                         ————我对摄影艺术的粗浅理解

                    ◎  张  筱

    摄影，是光影艺术。它是以万物为参照的，无论苍茫、博大，还是卑微、琐小；在摄影人眼中，都能发现美。这种发现，是通过心灵观照来完成的。
    曾在那篇《艺术的良心》小说中，我借一主人公的口吻，说出了对摄影的理解。摄影的逻辑在于表现存在的多样性方面，摄影师只是选入一种特殊的方式向受众展现其本己存在的某个可能，在理性逻辑无意义的地方获得诗性的意义。无论何种题材的摄影作品，都能给观者联想的无限的可能。这种可能会让观者感到有种力量由心而生，也从这些摄影作品中得到了某种启悟。所以，真正的艺术品是有生命的，真正的艺术是有良心的。艺术的良心，就是艺术家的良心。
    “做为摄影记者，萧远山在欣赏清茗的这些作品时，他却感到了在任何一次展览中所没有的情愫。在这些图片中，只有黑白的呈现，一个细节、一个局部、一个神态、一个姿势、一个场景、一个截面、一个片段，所有的画面没有呈现死亡的呼喊，没有对血腥的贩卖，看不到灾难无以抗拒的悲哀。”
     “而在黑白拍摄中，景物反映出来的黑白调子能最大地与画面取得一致效果，形象思维的艺术构思巧妙，具备分析五颜六色的客观物象向黑白转化的深厚功力，把可视拍摄物象置于“黑白世界”之中的能力之高超，在这些作品中都能看到。 摄影作品题材虽然不同，也没有主题。但这取材于“5•18”大地震期间的黑白摄影作品，却以其自身的艺术魅力，似乎告诉受众很多。站在这些作品前，你觉得自已是与它们一体的，是它们的一部分，甚至可以和它对话。”（引自本人小说《艺术的良心》）
上面的话，可以视为我对摄影的粗浅理解。
    另外，唯美也是我的一种追求，无论是文学作品还是摄影。通过摄影，对于美，又有新的领悟。即使是拍摄同一事物，因距离的不同，方位不同，时间的不同，也因取景框的“界定”，所完成的摄影作品也很是不同，不同的景象产生不同的物语，这就是诗，是诗的另一种形态。
    美是存在，美是等待被发现的。

                             张筱 2013-03-21 伏龙坪•三合居

张筱原创摄影30幅

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附雨子文字:

             《三千里外的“素诗”，一个安静的诗人张筱》

                              雨 子

这个春天是温暖的。

感激互联网，能让我逐渐找到了久别的、依然还在遥远西部的、我那些胜似亲人的哥们儿与姐妹。

张筱，网名：九米斋主，是一位与我未曾深交的走出陇南，到更西的西部兰州闯荡江湖的行吟诗人，很可能我们在陇南时候就一起参加过什么笔会，也许那时就这样匆匆擦肩而过，也许从此只能隔着三千里路途读着互相的文字，与张筱究竟在陇南是否面见过已不重要，能互相读到诗歌就好。

我最近一直在说这句话：“这是个阉割了诗歌肮脏的时代”，因此，在这个缺少血色的时代里，能横渡到一个人的心灵海水里是幸运的，诗人，只能借助于文字倾诉，而诗歌是最直接的表白，我案头上摆放的西部诗人张筱的2011新集子《素诗》和2005的《青春行旅》足以证实。

依赖直觉，凭着对张筱文字与他的摄影作品的初步涉猎，给我的直觉，张筱是一个安静的诗人，默默写着素洁的诗歌，从他新集子《素诗》的命名以及在新浪博客里他大量的摄影作品的展示，更能证实我直觉的准确。

张筱的诗歌题材涉及很广，他面向社会面向生存面向土地直射心灵，毫无佯作，安静深刻地倾诉，压低嗓音的呐喊，张筱的写作风格令我不自觉地开始关注。

往往多的是时候，低频率低分贝的声音更能震慑灵魂，犹如黑与白，这两种散发着永恒的鬼魅的单色，更能胜过红红绿绿，张筱的安静能使我们在一次次茫然之后，获取更多的来自人性本真的魅力，而张筱诗歌语言的素洁，恰恰赋予了生命更多色彩，美丽没有尺度，读张筱的文字让我安静与凝重。

生存在这个社会，是这个社会人命定的幸运与同等的劫难，伸开双手，我们什么也没有，但这双手，还能温暖诗歌。

              雨子2011-5-2 23:50 临屏

张筱新浪博客：http://blog.sina.com.cn/1965jmzhz

预告下一辑:《走狗——行走苍茫》