所谓失踪，并非法律意义上的失踪，而是文学意义上的失踪。
    主要是指20世纪80年代至90年代，在文学风起云涌大潮中，一些写作者在文学的舞台上，曾经制造了疯狂的流行文化，或者刮起迷离的文学旋风。时至今日，由于复杂的原因，有的在文学领域失去了最初的光芒；有的另谋职业，终止了文学写作；有的依然活跃在艺术领域，但是，已经不再把文学事业当作第一职业了。总之，他们淡出文学舞台，淡出公众视野。
    由于我的阅读有限，记忆有限，交往有限，所以，我的这份当代文学史上失踪者档案清单是不完全的。
    我一直认为，每一个人都有一部属于自己的文学史。什么叫文学史？我觉得就是一个人阅读的记忆史。文学史既不属于国家的，也不属于集体的，当然，属于某个山头也是有问题的。只有个人的文学史才是最有含金量的。
                                失踪者：卢新华
   卢新华，男，生于1954年。现从事职业不详。谈论当代文学，卢新华的名字是无法绕开的。1978年8月11日，《文汇报》发表了短篇小说《伤痕》，24岁的卢新华从此一举成名，红得发紫。此篇小说是当代伤痕文学的发轫之作。卢新华的《伤痕》和刘心武的《班主任》等小说成为中国文革后小说的开篇之作。
   当时全国的文学界开始了《伤痕》小说大讨论。1978年9月19日的《文汇报》，发表了文学评论界元老级人物荒煤先生一篇文章，对《伤痕》有了一个明确的定性：《伤痕》也触动了文艺创作的伤痕。荒煤说，总之，《伤痕》引起的争论，远远超过对小说本身评价的意义，它涉及到文艺创作一些带有根本性的问题，也暴露了我们文艺工作者在思想上的《伤痕》有多深。
   《伤痕》我读过很多遍了，现在，再读一次，依然发现小说不论叙事技巧、语言还是人物塑造有很多问题。《伤痕》成了政治的传声筒。
   后来的卢新华文学业绩平淡，曾经出版过一些小说，包括最近也出了一本关于财富的书，但没有在文学领域引起什么反响。他和文学舞台一直保持若即若离的关系。卢新华难道是当代文学的“仲永”？
                               失踪者：舒婷
    舒婷，女，生于1952年，著名诗人。现隐居，从事职业不详。70年代出生的文青们，没有读过舒婷的人，凤毛麟角。她和同代人北岛、顾城齐名。舒婷和当代诗坛、朦胧诗捆绑在一起。记忆舒婷，犹如记忆自己懵懵懂懂的青涩青春期。
   我印象比较深的是舒婷的《致橡树》和《自画像》，尤其是《自画像》，记得当年读这首诗的时候，只有十几岁，根本不懂“她是他的小阴谋家”这句诗是啥意思。朦胧诗和舒婷，是当时爆红的流行文化之一，其娱乐性和话题性，和现在的《中国好声音》并驾齐驱。
   到了90年代后期，舒婷逐渐淡出人们视野。舒婷很少接受媒体采访，也不喜欢演讲。她不上网，不开博客。据说腾讯有一次给她打电话，舒婷说：“我没有一个叫腾讯的朋友啊。”今年出了一套舒婷文集，我手头没这套书，不知道是不是以前文集重印。她已经不再引起大众广泛的兴趣了。
                               失踪者：雪米莉
      如果你以前没有在大街小巷的报摊上看到“（香港）雪米莉”的书，你可能就是80年代晚期出生的人。八十年代中期至九十年代早期，“（香港）雪米莉”作品，风靡全国，那个时期顶级畅销书之一，和琼瑶、金庸的作品有一拼，铺天盖地的盗版足以证明这一点。
    雪米莉，男，出生1953年。现从事职业可能是影视业。炮制这么多“香港黑社会”小说的“香港女作家雪米莉”，其实是一位四川男人，而且之前没有去过香港。“（香港）雪米莉”作品是大陆纯文学向俗文学转型最成功的一个案例，“香港女作家雪米莉”首席枪手是作家田雁宁，之前是搞纯文学的，挺有名气。当然，该作品系列也是大陆书商和作者合伙造假的经典案例。
    而今，从道德层面和文学层面讨论雪米莉现象，没有什么意义。十几年过去了，雪米莉一直没有在市场上重现了。只能是文学领域较早闯市场一批人遥远的神话了。
                             失踪者：汪国真
   汪国真，男，出生于1956年。现可能从事书画、音乐方面职业。我忘记了多大才读到了汪国真的玩意，只知道后来校园流行的各种礼品卡片里，都有汪国真的诗， 粉色或红色艳丽的笔记本里，都摘录其印刷的诗句。20世纪90年代的时候，写情书的人，都会抄录几句诗，以显得情书显得诗情画意，有狂狼蝶舞之感。汪国真的诗真臭了街了。
  我当时虽然处于懵懂之年，但对这种煽情的表达很反感，至于为什么，那时我说不出来。现在我觉得，汪国真的诗挺符合正处于青春期骚动者阅读的，因为可以用五彩缤纷的语言，化妆来自肉体的骚动。如果我说汪国真是优秀的诗人，会把中国优秀的诗人气死，汪国真是青春期手纸文学的创始人。但可以肯定的是，这种心灵鸡汤喝多了，青春期的少男少女也会反胃的。
  汪国真在21世纪之后，就没有什么影响力了，成为遥远的风景。那时的青春期少男少女而今人到中年了，汪体消失了，但依然有庞大的群体有青春期骚动症，只不过，汪体被咆哮体、淘宝体、知音体、甄嬛体等等网络体替代了，后者更具有犬儒性质。
                             失踪者：艳齐
    艳齐，男，生于1957年，现从事职业不详。在20世纪90年代，艳齐是文坛一匹具有忧郁气质的烈马。忧郁和烈马似乎很矛盾，但按在艳齐身上比较合适。艳齐经历比较坎坷，曾经在《中国有色金属报》当主任编辑。其诗集《因为爱你》当时风靡都市，尤其是封面上色欲诱人的美女图像让人流鼻血。后来又写过小说和纪实文学。20世纪90年代末期做过一张小报，失败而终。主编过一套中国文坛黑马丛书，包括当时实力派作家作品，很有影响力。据说一直在做书买，后来不知去向。不知其目前仙居何处，以什么谋生。
                            失踪者：……
    想起好几个人，居然不想列了，有人会说，文学边缘化了，作家离开文学战场很正常。文学被边缘化了吗？文学是小众吗？我一直不同意这个貌似很深刻，其实很漂浮的论调。这么说的人，不是缺乏对文学敬畏感的人，就是不懂装懂的人，要么就是不怎么读书却喜欢指点江山的话题篓子。文学进入了多元阅读时代，这才是主要原因.文学需要新人出世，需要年青一代的异类作品，靠一些老作家撑文坛，岂不是死水一潭？有作家在文学史失踪并不是什么奇怪的事情。