一部深思熟虑的杰作。

在啃过一堆烂番茄后，偶尔吃到一个好的，诚如木心所言：有种报了仇似的痛快！

从《远方》到《安娜托尼亚往事》再到《冬眠》，锡兰的风格始终没变，远近交替的镜头，浓郁的土耳其风光摄影，简单朴实的生活，以及人心深处的洞察。和前面几部稍显不同的是，《冬眠》在对白上出现飞跃式的拓展，在氛围的营造以及角色的打磨细腻程度上更加游刃有余，并带有浓厚的托尔斯泰风味。三个小时的片长，我像是又在重读《安娜.卡列尼娜》，男主人公像极了列文，女主人公则有安娜的影子，这种细心品味的感觉，只有维斯康蒂的《豹》以及安哲罗普洛斯的《永恒与一天》曾带给我。

严肃地生活，如今已完全过时。在萨特与加缪的年代，青年被存在的迷惘困扰，活着是一件十分严肃的事情，思考是一种美德。在今天，青年被科技、时尚和娱乐引领，快乐至上成为公开宣言，严肃地生活被当成笑话。时代精神的变迁，真是让人难料啊！

话说回来，谁知道三十年后又会是什么模样呢？今天快乐的青年，早晚有变老的一天，那时世界不再为他们欢呼喝彩，也不再为他们而存在。他们中的大多数，终将面对平庸的自己、平凡的生活，喧嚣也好，愤怒也好，同情也好，悲悯也好，都与自己无关，不再有人关注你在做什么，想什么，甚至最亲最爱的人都开始讨厌自己。

也许是我太过悲观吧，观影途中，我仿佛已经看到自己将来的影子。男主人公看上去很美的生活：富足的经济条件，年轻漂亮的妻子，做着自己喜爱的事情，生活平静而安逸。但华美的表象之下，是世界与内心之间深深的隔阂——自以为充盈富足的精神世界，却无法与外界引起任何共鸣，没有人真正关心你在想些什么，没有人真的在乎你的辛勤劳作，甚至每次聊到自己感兴趣的话题最后都以尴尬收场，却还要不断地为自己进行各种辩解。片尾对妻子无奈的表白，让人落泪：“我已经尽我所有，为何还是如此孤独，我爱你，可惜已经与你无关，看着你近在咫尺，自己却仿佛漂泊海上的孤舟，始终无法靠岸……”

不可忽视的是锡兰对社会阶层之间矛盾的刻画，这种思考与忧虑一直伴随着锡兰的所有影片。《远方》中抽烟的细节一直让人记忆深刻，小青年自己的廉价烟被拒绝后的那种失落，在《冬眠》中已经变成富裕阶层和贫苦阶层之间无法沟通的鸿沟，并且构成影片的另一大主题。事实上，整部影片的张力，都基于这种社会阶层之间的矛盾展开，并隐隐透漏出一种不安气氛，妻子善良的捐助被白白烧掉的情节，让这种矛盾达到了高潮，似乎土耳其这几年的社会动荡，都在影片中得到了注解。