查了一下钟孟宏的履历，倒真是有点杨德昌的意思，也是理工科背景，不务正业，却歪打正着，不得已，就做了电影，一做还就做出了点名堂。

中年出道的导演，镜头似乎都过于冷静，典型如安东尼奥尼。整部电影看完，好几次若不是镜头的克制，再稍停留一小会儿，我恐怕就忍不住泪水。

一个人要经历多少悲伤，才会变得冷漠，要目睹多少残忍，才能懂得美丽。片中的小主人公，那样的年纪，眼看着他快要承受不起，却总是微笑着，那眼神，似有着穿透生命的力量，早熟的令人胆颤。

第1张画

为死去的父亲而画，作殡仪之用，只能猜测，父亲生前就是那样的模样吧，板着脸，无甚言语。顺着溪流追赶衣裳的情景，小演员可能还不大明白导演的用心，却使我想起自己父亲去世的时候，为了一张照片，一路哭回家，有时，悲伤只需最简单的一个音符，触发之后，便不可收拾。

第2张画

画朋友的XX，有些恶作剧，也是整部影片唯一充满欢乐的章节，虽然这欢乐的背后，隐含了无数的伤痛和不忍。不得不说，小矮人的语气真的太好笑，让人忍俊不禁。

第3张画

画失去的弟弟。画面推出的瞬间，只让我心头一震，久久不能平静。那是只剩下影子的弟弟，走在海边的样子，简单如克利的水彩。有时小孩子看到的，我们不一定看得到，而小孩子感受到的，我们也未必能感受到。这一章节蕴含的艺术张力，大大超出意料，难怪焦雄屏会说，这是台湾近十年来最好的电影。

第4张画

画自己，留白。金士杰饰演的老校工最后讲的故事，不知道小翔听懂了没有，他那么聪明，应该能够明白其中的道理吧，而我们，唯有一丝但愿，但愿在噩梦的背后，能走进蓝天，也但愿所有的苦难历程，都有地方接纳。