阿兰.德龙年轻时好俊美，俊美的都有点过分，又秀气，且温柔，让人不禁联想起希腊神话里的水仙少年。没有见到自己的影子之前的水仙少年，其内心仍是明净的，也不知道自己的美，忧伤的眼神里会自然流露出略带羞怯的童真，那种质朴的古典美，在电影里可不多见，即便阿兰.德龙后来又演了那么多电影，都没有再见，也不可能再见了，它只为《罗科和他的兄弟》而存在。

六0年代，意大利的六0年代，算起来，已经半个世纪了。那时候，人们正在大谈布努埃尔、路易马勒、罗塞里尼、费得尼柯、维斯康蒂、帕索里尼…… 而所谓优秀的电影，其实从来都是土生土长，却也从来都不是独生独长的，他一定是如雨后春笋般涌现，一如人类每一次的科技繁荣，都会呈现出群落的生态规律。道理是显然的：什么样的土壤，便开什么样的花朵，唯有在一个良好的生态系统中，才会开出千姿百态并健壮的花朵。

意大利式的乡愁是柔软的，并稍微有些潮湿，是海风夹着细浪拍打的感觉，而不像东方的乡愁，如希腊式的、中国式的、俄罗斯式的乡愁来得那么隆重，那么深沉，它只是轻轻滑过，而不会哀伤，如威尼斯的水。我们看维斯康蒂的乡愁、费里尼的乡愁、托纳托雷的乡愁，都是那么轻柔、那么美好，再看安哲罗普洛斯的乡愁、塔可夫斯基的乡愁、侯孝贤的乡愁，便都是那么凝重、那么哀伤。

意大利语说“妈妈”的时候，也总是一种孩童般的语气，那感觉，像是多年不见后的重逢，每一声，都喊的那样恳切。但是很快，拥抱过后，又是欣喜，又立刻欢快起来，便有再大的悲伤，也会在抹几滴眼泪后再欢笑，可知意大利人都是拥抱并热爱生活的。再看意大利电影中的母亲形象，大多都是高大、坚韧，从不会为生活烦恼，永远都值得依靠的那种，也便知这热爱生活的缘由了。