《罗拉快跑》是我看完想鼓掌的电影，我想鼓掌的理由如下：（1）整部影片不到80分钟；（2）80分钟内将同一个故事讲了三遍；（3）每一遍都比我想的要高明许多。这样一部电影出现在1998年的德国，让我很惊奇，但是很高兴，因为导演汤姆－提威克在教我拍电影，拍一部故事片。不管教的怎样，我觉得很受用，至少我没有被故事欺骗的感觉，因为这次，我也是故事的参与者。

“球是圆的，游戏只有90分钟，其它一切纯属理论，开始吧！”

故事是这样的：罗拉的男友曼尼在一次毒品交易中出了差错，居然在地铁里将交易后的十万马克丟了，二十分钟后就要向老板交差，没有十万马克，曼尼必死无疑，于是曼尼向罗拉求助，如果罗拉不能在二十分钟内弄到十万马克，曼尼只能选择抢劫。罗拉能否解救曼尼的困境？

这是个很老套的故事，提出问题，设置障碍，解决问题。现在我们就从这个老套的故事开始，还用老套的方法，看能不能拍出一部新电影。

我们的任务是：在最短的时间里把故事说清楚，同时显得有趣。

一、 交待背景

问题是怎样产生的？为避免啰嗦，我们可以用录像带快速回放。
罗拉是谁？故事结束，罗拉就成了“罗拉”，所以这可以省去。
故事发生在现在的德国。
还没有其它问题？没有的话，我们可以开始解决问题了。

二、解决问题

第一步：确定目标，让观众先有个头绪。二十分钟内，上哪能弄到十万马克？罗拉需要思考，时间很短，我们可以用快照实现，老爸，老爸，只有老爸。目标确定，我们的罗拉接下来就是去老爸那里弄十万马克。

罗拉出发了，我们只有二十分钟时间，怎样表现出这二十分钟？最简单的是拍摄罗拉在跑的画面，但是这样显得单调。还可以做什么？拍摄时钟？太老套。时钟应该在关键时刻才能出现，比如时间就要到了，或者主人公自己在看表。拍摄回忆？这样可以转移观众的视线，但这又是陈词滥调，实在乏味。拍摄行人是个不错的想法，既不显得突兀又能引起故事的其它可能。拍什么人？这是个问题。推婴车的妇人，普通而可信，自然，好。还有呢？骑自行车的小伙，这很重要，因为观众马上就会问：罗拉干嘛不骑车或是开车？我们遇到的小伙子刚好要向罗拉卖车，罗拉不买，这就说明罗拉不需要车，罗拉抄的近路。拍这些显得乏味，怎样显得有趣？我们可以将视角转向行人，不能光出现他们没他们的事啊！将行人接下来发生的事做个快照，这真是个天才般的想法。将一个人的一生用一连串的照片来显示，既有说服力，又隐含着深刻的思考，还节省了时间。流浪汉，捡了那十万马克的流浪汉。差点撞上罗拉的梅耶，接下来和另一辆车撞上了。这样一来，戏剧性的元素就都有了，我们的故事显得很充实，罗拉可以见老爸了。

第二步：制造第一次高潮。此时老爸在做什么？我们可以设想，老爸正和情妇讨论重大问题，关系到老爸要不要离婚的重要决定，这样一来，罗拉的出现就有无数种可能了，我们就等着一场好戏吧！当然，我们得先将这段戏在罗拉到来之前做好铺垫。罗拉继续跑，并且又遇到两个人，门卫和老爸的部下。

门开了，老爸和情妇的谈话已经结束，冲突没有正面发生。罗拉要钱，十万马克，老爸不给！不但不给，还一反常态，将罗拉赶出银行，不认她这个女儿，做出了他一直难以作出的决定！罗拉失败了，而且是出乎意料的失败了。

第三步：制造第二次高潮。观众在等待，罗拉该怎么办？现在只剩下五分钟，唯一能做的就是尽力阻止曼尼的抢劫。这一段路上，罗拉遇到一辆救护车，和一行搬着玻璃过马路的工人。果然不出所料，罗拉没有赶在曼尼打劫之前到达，此时，抢劫已经开始。接下来的故事就都是意料之中的事情，出现保安，罗拉不得不参与打劫，成功后双双逃命，遇到警察的包围。

第四步：结局。故事发生到这里，不得不作出选择，是束手就擒？还是双双毙命？还是出现新的专机？观众期待的当然是转机！因为前两者都意味着故事的结束，而现在影片才进行了30分钟。但是影片在这时开了个玩笑，罗拉被失手的警察击中，当即毙命。我们的主人公死了，临死前想起和曼尼的一次重要谈话，那次她问了一个所有女人都会问的愚蠢问题：曼尼，你爱我吗？曼尼的回答让她不太满意。

三、真正的电影

观众纳闷的时候，也就是电影真正开始的时候。这便是罗拉第二次出发，我们的主人公不愿意就这样结束故事！重来是观众万万没有想到的，在这一刻，电影具有了另一层含意。既然是在编故事，为什么不允许另一种可能？我们的第一次设想就完全可靠吗？如果罗拉跑得再快几秒，或再慢几秒，故事有什么不同？观众自己也可以想象，故事是编剧构想的，但怎样进行我们都可以构想。不过是故事，不过是游戏，为什么观众总要处于被动？

我们可以这样来，所有的情节都可以重拍。行人的快照，可以具有完全不同的景象；罗拉赶在老爸的谈话结束前，于是发生了冲突，罗拉一气之下打劫了老爸，又戏剧性地得以逃脱；罗拉赶在曼尼打劫之前到达，可是因为罗拉想搭乘那辆救护车，和司机聊了几句，结果救护车撞到玻璃，司机慌乱中开车很快，最后又将曼尼撞死。曼尼临死前，也想起和罗拉的一次重要谈话，那次他问了一个所有男人都问的愚蠢问题：罗拉，如果我死了，你怎么办？罗拉的回答也没有让他满意。

我们还可以这样来，所有的行人我们也可以串起来。骑自行车的小伙子、流浪汉、保安、梅耶、救护车。罗拉赶在老爸出去后，没有见到老爸，却在赌场奇迹般的赢了十万马克；小伙子将自行车卖给流浪汉；曼尼遇到了流浪汉，并夺回了自己的十万马克；罗拉强行搭上了救护车，并奇迹般的救了心脏病突发的保安。最后罗拉和曼尼都安全，而且手中还多了十万马克。

    当写实已经失去力量，当超现实、边缘题材已经失去吸引力，电影该以什么样的姿态出现，已经被严肃的提出。作为一门艺术，唯有通过不断的突破，才能找到新的起点，《罗拉快跑》的确提供了一种参考。