前两天，在看部门八零后美女编辑的版面大样时，遇到这样的句子：

   “而在子女眼中父母的形象往往仅局限于父母的角色而不是丰满的人。”

     语法、观点都没问题，只是读着觉得上匆忙，上不来气。于是重新审视，在其间慎重地加了两个逗号，变成了这样：

   “而在子女眼中，父母的形象往往仅局限于父母的角色，而不是丰满的人。”

    这回从容多了吧?

    改后和小编辑交流：因为读着憋得慌，才给句子加了两口“气儿”。接着还好为人师地说，中国的古典文学是很少长句子的，你读《红楼梦》，随便翻开哪页，读来都干净利落，节奏感十足。

    美女连连称是，说白话文通用后，句子就开始长了，尤其是看过不少翻译的外国文学作品，那里的长句子居多，可能受了熏染。

    晚上回家翻《红楼梦》，正看见第三十五回两个婆子谈论宝玉的那段，说他“时常没人在眼前，就自哭自笑的；看见燕子，就和燕子说话，河里看见了鱼，就和鱼说话；见了星星月亮，不是长吁短叹，就是咕咕哝哝的……爱惜起东西来，连个线头都是好的；糟蹋起来，那怕值千值万的都不管了。”

    要是变成这样：时常没人在眼前就自哭自笑的；看见燕子就和燕子说话，河里看见了鱼就和鱼说话；见了星星月亮不是长吁短叹就是咕咕哝哝的……爱惜起东西来连个线头都是好的；糟蹋起来那怕值千值万的都不管了。”

    意思当然是没变。可是，节奏呢，顿挫呢，韵味呢？着实差得远了。

   张炜在他的《芳心似火》中有一段写到安静的力量。他说，生长于这种文化土壤的艺术，骨子里是安静的。比如说京剧，尽管有震天的锣鼓，它给人的综合感觉仍旧还是安静。戏中人的体态韵律，念白及音乐，都给人静远超脱的感受。中国的古诗和美文，也无不如此。无论是台上戏文的念唱，或供案头枕边阅读的文字，都留下了或隐或显的气口，这些气口就是为呼吸准备的，是艺术创造者沉潜的痕迹。

   我想，应该不仅仅局限于艺术，在所有领域，境界的高下，也许都没有太大的距离，只是差了一口气，一口静气。