加载中…它比A片性感，因为它有神秘感
(2016-03-17 17:31:02) | 分类： 黑夜号渡轮 |
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如果把这个世界，分为“可知”与“不可知”两部分，电脑击败人类顶级围棋手这件事，是人类向着“可知”领域的又一次进军。我喜欢这样的“可知”，我也希望这样的“可知”越来越多，希望所有的疾病都能治愈，而所有的灾难能够预知。
但内心深处，我又觉得，这个世界上的一切，不一定都要大白于天下，我仍然希望能够保留一些混沌和“不可知”的事物。尤其是和我们内心情感有关的那部分，那是我们的创造力之源，是我们和一台电脑的不同之处（也许将来，这点不同也将消失），是人之所以成为人的原因。这种混沌、不可知、神秘感，让生有生趣，让世界不至于彻底沦丧成一个完美的乌托邦。
例如爱情，例如信仰，例如美酒带来的轻微失控。
都让这世界仍然保有神秘感，也让这世界性感和可爱。
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https://mmbiz.qlogo.cn/mmbiz/y9tvQv1JfUoR5RaqAhABu05ibibc2z96Y1mxWbK6rK3zsenlEyRia5wKG3I6ibUs1iaQ2gGicKSicZyfbPzX36PKtpC8A/0?wx_fmt=jpeg▲尼古拉斯·温丁·雷弗恩（Nicolas
Winding Refn）
导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩（Nicolas Winding
Refn，此前作品有《亡命驾驶》和《唯神能恕》，前者让他得到了第64届戛纳电影节最佳导演奖），为轩尼诗X.O拍了一个广告，试图翻译这种神秘感。
短短一分钟的广告，分为七章，分别是“甘甜始现”、“热力升华”、“辛香诱惑”、“炽焰绽放”、“醇厚涌动”、“木香萦绕”、“余韵悠然”，基本色调，在轩尼诗常用的金、红、黑之外，又增添了蓝色。
整个广告，就从蓝色开始，我们看到一只手，划过绸缎一样的蓝色水面，水本是蓝色的，清冽、透明，被手划动过的水，就有神秘的金红之光映照，水里蕴藏的欲望和能量被惊醒了，不再清澈了，也不再透明，水因为手的吻和撩拨，成了别的液体，纠缠在一起的身体，紧跟着出现。
我们也从沙漠上空掠过，看到沙漠上空的骄阳，沙漠被热风笼罩，像胴体被薄纱覆盖，而薄纱正在被抽走，天空的骄阳，像一只眼睛，灼灼地注视着这躁动不安的沙漠之躯。与此交替出现的，是一个站在多重镜子前的金色男体，画面忽而金色，忽而玫瑰红，如欲望加深时，脑海里的谵妄。
随后，异相纷生。灰蓝色的光线里，一只眼睛，瞳孔由黑色变为蓝紫，眼睑上有一颗水滴；帮派分子一样的男人，穿着镶着水钻的夹克，微微回首；灰蓝色的高速公路隧道，像大卫·林奇电影《妖夜慌踪》中那条高速路一样，在眼前跃动。
一只手在清凉的火焰中慢慢舒展，戴着羽毛头饰的金色女人，微微垂着眼睛，形若兽口的石窟，石窟门口的裸女，石窟中端坐的隐士，一一出现。
终于，当一个被巧克力汁浇透的褐色男体，在巧克力浆液中慢慢沉下去的时候，这个世界放慢了节奏。重新进入蓝色，重新变得沉郁。
夜色中的森林，蓝光和薄雾在消退，戴着树枝头饰的森林女神深深凝视，森林炸裂，微萤溅落。
微萤依旧散落，一只眼睛，有看到特别景象时的悸动，一个男人，似乎在庄重地进行回忆。一切重归宁静，但这种宁静，已经和开始时的宁静，全然不同。
画面里，其实有四层意思，一层用来复现酿酒的过程，从液体、蒸馏到橡木桶储存；一层用来复现美酒带来的味觉反映，那种金红璀璨、异象迭出、微微失控，那种席卷身心的神秘感。还有一层，显然是在复现一场欲望从萌生到释放的过程，从撩拨、前戏、爆发，到欲望消退时的虚空。
也许，还有一层，是在复现创世的过程，七个章节，犹如创世的七天。从混沌，到神之手在水上行动，到有光，到分出晨昏，到万物勃发、众星罗列，到鱼雀纷飞、人兽杂陈，到尘埃落定、神灵歇息。
尼古拉斯·温丁·雷弗恩说，他此前滴酒不沾，为了这个广告，喝了一口轩尼诗X.O，那一口酒，让他“全身热了20个小时”，只有一个对酒如此敏感的人，才能把酒给人的味觉体验，翻译得如此丰满和奇异吧。
他也说，在这个广告里，藏着一个故事，什么故事，他没有告诉我们，我们也不必知道，因为，那些画面只是引子，每个人自会联想自己的故事，就像美酒也不过是引子，勾引出每个人的欲望与迷狂，促成纵享与狂欢。
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在轩尼诗的广告中，曾经出现过一个图像，第一次是在男子的夹克上，第二次是在那个石窟出现时。类似的图像，在《唯神能恕》中也有过。
而我曾在贺兰山的岩画上，看到过这样一个图像，那是我们的先民画的太阳神。
我问导演，这个图像从何而来，有什么寓意，他回答说，在罗马拍摄电影时，在一处古迹上看到这个图像，就用在了广告里。
那个图像，是神，是魔？或许也是太阳神吧，因为，全世界的太阳神，都有着相似的面貌。
而太阳和美酒，有着最深的联系，美酒的原料是葡萄，而好葡萄，多半生长在日照较为充足的地方，盛产葡萄的地方，人们性格也更多阳性的元素，乐观、开朗。所以，葡萄园常被用来象征尘世间的天堂。
美酒和电影，或者说，和一切带有神秘感的创造物，都有着难以言喻的关系，陈国富导演，就曾把拍电影比作酿酒：
“要把电影完成得好，中间有很多不理性的成分，这是圈外人不能想象的。对这种不理性我非常宽容。我以前举的例子，电影像酿酒，有很多可变因素，和那一年阳光、水分、葡萄的品种都有关，也和等待发酵的橡木桶有关，这里面有很多任务序，也有很多情感。电影是工艺术产品，但其生产并不是工业化流程。”
这是美酒的神秘之处，也是创作的神秘之处。
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导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩的作品，所得到的最常见评价，或许是“看不懂”。
两部《末路狂奔》（ Pusher》、《恐惧X》（ Fear X）、《布朗森》 （Bronson）、 《亡命驾驶》（Drive
）、《唯神能恕》（Only God Forgives），都曾得到“看不懂”的评价。
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从故事上来讲，这些作品并不复杂，无非暴力、复仇、拯救。强悍的男人，在更强悍的世界里，面无表情地挥拳而上，对自己的伤痛和挫败，一点痛惜都没有，待自己像条狗。而那，是神的态度。这都不难懂。难懂的是，他的影像风格、节奏，为故事蒙上的神秘面纱。
故事里总有一个深夜的国度，充满暴力、杀戮、不明来历的仇恨和绝望。他影像里的颜色，也是深夜国度里的颜色，红色、蓝色，这是霓虹的基本颜色，总是在他一部又一部电影里出现。凝滞、缓慢的节奏，是这个深夜国度的统一节奏。
一些意象也是他电影的常客，健壮的光头男人，血液和躯体，上世纪五六十年代装扮的女人，金发和红唇。
在他电影里，可以看到两位伟大影人的影响，一位是亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基。这位大师，在拍过《鼹鼠》（1970）、《圣山》（1973）后，试图把弗兰克·赫伯特的小说《沙丘》搬上银幕，却因为资金问题无法解决，拍摄计划从此搁置。雷弗恩说，佐杜洛夫斯基是他的至交，也是他的精神导师。
而另一位，自然是大卫·林奇。大卫·林奇对暴力的热爱，对神秘诡异事物的留恋，大卫·林奇的影像风格，都能在雷弗恩的电影里找到影子。而大卫·林奇，在1983年拍摄了电影《沙丘》。
我问尼古拉斯·温丁·雷弗恩，如果有机会，他是否会拍摄《沙丘》，他说，他一直有这样的愿望，如果有可能，他很愿意拍摄《沙丘》，或者类似的电影。
这种神秘感，让尼古拉斯·温丁·雷弗恩化腐朽为神奇，把一些陈腐的故事，变成黑夜的象征。也是这种神秘感，更让他的作品收获了一种难言的性感。那些躯体、颜色，暗夜里的狂暴，有着强烈的感官饱和度，无比陌生，也无比性感。
性感常常来自神秘感，来自非日常生活的部分。
这些神秘大师和轩尼诗X.O的酿酒艺术家，做的是同一件事，他们都是在不同的道路上，走向一个目的地：唤出这个世界上的神秘感，让这种神秘感变为可触、可感、可享用。
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美酒也不仅仅是刺激，是微小的神秘，美酒，或者那些和味觉、嗅觉有关的事物，也许和整个时代，还有更深的联系。
聚斯金德的小说《香水》我们都读过。气味天才让·巴蒂斯特·格雷诺耶出生在臭气熏天的巴黎，他谋杀少女，用她们的体味萃取香水，制成终极香水，让围观行刑者进入酣醉状态。王小波的哥哥王小平，对这部小说有精彩解读，他说，香水不只是香水，是所有气味的综合，是感情、感触，是记忆中印象的回声，也或许，就是一个时代的精魄。
轩尼诗X.O的制作工艺、包装设计，甚至宣传流程，无不体现时代的魂魄。从手工时代的精耕细作，到现在的精密计算，都离不开时代的支持。一种酒的成熟，不是酒的成熟，而是一个民族的成熟，是科学、商业、美学，是社交、礼仪、城市文明共同成熟的结果。也是一时一地的人们性格、美学、文明的呈现。
非人力可能为，也不是金钱就能成就，甚至连时间，都只能扮演不起眼的角色。
而那，正是一切神秘中，最大的神秘。
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