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《天然子结构》。日本的，清淡的爱情故事。最大的看点不是爱情、好看的少男少女、点缀其间的日本民俗，而是日本乡下的美好生活，大房子，稻田中间的小路，配套设施齐全的小镇，等等。
《鬼月》。冲着①中国鬼故事②郑佩佩出演反角这两点去看的，但故事讲得不够精彩，有把简单的故事硬性拉长的嫌疑。我一边看一边还担心它被FQ看到……
《神枪手之死》。黑社会、匪帮头子，这种没有体制帮忙的小社会的领袖，都需要有强大的个人魅力。这个片子就旨在展示这种个人魅力。
《生死狙击》。快进看完就可以。豆瓣上有精彩的短评，称之为一种发泄电影：“中国人发泄是因为‘我们不民主’；老美发泄是因为‘我们民主是假的’；外星人发泄是因为‘我们他妈怎么还没进入民主2.0’”。
《我们拥有夜晚》。和《生死狙击》有相同的主演。可以当港片看，而且还是90年代的港片。包括故事、节奏、正邪难辨的人物性格、被厄运激发出来的那种昂扬斗志，甚至看待法律、执法者的方式，都是90年代的港片特有的。
《我是性瘾者》。最近看到的最精彩的电影。其实它刚出来那阵就见到了，基于对这种独立制作普遍存在的某种趣味的偏见，刻意地没去看，最近因为查资料，见到关于它的评论，才找来看，连着看了两遍。
《坏中尉》。费拉拉的片子。需要慢慢看，豆瓣上有篇很专业的评论，分析它如何用镜头语言表现人物的恍惚失神。
《失踪的宝贝》。身为中国人，无论如何也会觉得它的剧情不合理，就为一个孩子，而且还是女孩子，死那么多人，费那样多的周折，值得么？——即便被西方的书、电影灌输了那么多关于民主、平等、性别、生命价值的观念，但我们身处的现实却给我们培育出一种根深蒂固的凶狠的下意识，不过，一念既出，马上就觉得自己政治不正确，但这种努力纠正过来的政治正确，又有多少真实性？所以，如果在《巴别塔》里，我们就会成为那些因为种种差异而和“美国”起冲突——在地理的、社会的边缘上。