（马上桥花厅）

 

（史家庄花厅）

 

（史家庄花厅的天花） 

看看前二图，马上桥花厅和史家庄花厅的局部，能不惊叹精美绝伦的东阳木雕？

倘若您已经看过前面的博文《【国保打卡】（浙50）东阳卢宅（国3）》，可能已经折服于东阳卢宅内工艺精湛的木雕。就在那天下午，又到马上桥花厅（国7）和史家庄花厅（国8）打卡，两处“国保”的最大亮点还是眼花缭乱的东阳木雕。

有人说，去东阳看木雕，有三个地方是绝对不能错过的，即所谓明代木雕看卢宅，清代看马上桥，民国看史家庄。思泉一天走完三处，正是得益于它的启示。

 

（马上桥花厅前廊局部）

 

（史家庄花厅的天花）

东阳木雕是国内主要木雕流派中唯一因地而名的流派。 
　　由于东阳地处浙中丘陵，人多地少资源贫乏，独特的地理资源环境，形成了东阳男人的成才，或读书或做手艺两条路。

早期东阳人外出打工，多为造房。造房以泥水，木匠等大手艺为主。随着分工的细化，木匠又分大木(造房子)、细木(做家具)和雕花匠。早在南宋时期，就形成以木匠、泥水匠和雕花匠为主体的“东阳班”，这正是东阳“三乡”(教育之乡、建筑之乡、工艺美术之乡)文化形成的历史渊源。

 

 建筑是艺术和技术的结晶。国家文物局专家杜仙洲先生曾赋诗赞东阳古民居曰：“粉墙黛瓦马头墙，石库台门四合房，碧纱隔扇船篷顶，镂空牛腿浮雕廊”。足见东阳木雕在东阳古民居中举足轻重的地位。

东阳木雕按历史时期的流变传承可分为四个工艺风格时期。明早期及之前，延续了宋元装饰纹样，淳朴古雅，精炼简洁，构图布局完整，习惯称“原型体”；

“雕花体”出自明代中晚期，风格特征呈精细化，由古朴转向饱满有力、层次丰富；

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明代末期至清代中晚期，进入“戏文体”时期，风格华丽繁琐，极尽装饰；

“画工体”则出自晚清至民国，在绘画艺术的影响下，以名家画谱为蓝本，雕刻刀锋刻画也多模拟绘画的笔意和气韵，成为东阳木雕的主要风格之一。

东阳木雕以构图饱满大气、层次丰富细腻、图像写实传神、做工精雕细刻、清秀典雅耐看、欣赏与实用完美结合的艺术风格在中国木雕界独树一帜。

         

马上桥花厅位于东阳市湖溪镇马上桥村。始建于清嘉庆庚辰年（1820年），历时10年，于道光庚寅年（1830年）落成。花厅由门楼、前厅、中堂三进院落组成，道光19年（1893年）又增建了第四进后堂。

 

马上桥花厅是清代精美木雕工艺的典范之作。

马上桥花厅又名“一经堂”，座北朝南，呈“且”字形平面布局，前后四进，由门楼、前厅、中堂、后堂加左右厢楼组成。每进院落既相对独立，又互为贯通。花厅注重建筑与环境的和谐，更注重建筑内部各个细节的精雕细琢。整座建筑以木雕装饰为主要特色，融砖雕、堆塑、淡彩墨画为一体，堪称“鬼斧神工”。

 

花厅为砖木结构，面积不大，粉墙飞檐近似徽派建筑，门窗与牛腿采用了透雕、深浮雕等技法，生动呈现了传统戏曲故事。在正堂两边侧门的门楣上，书写着“种德锄经”四个大字，极富江南耕读文化意蕴。

 

花厅为砖木结构，面积不大，粉墙飞檐近似徽派建筑，门窗与牛腿采用了透雕、深浮雕等技法，生动呈现了传统戏曲故事。在正堂两边侧门的门楣上，书写着“种德锄经”四个大字，极富江南耕读文化意蕴。