文 / 赤叶青枫

从1924年的戏曲短片《黛玉葬花》到最新版的《红楼梦》，曹公的巨著被翻来覆去不知拍了多少遍。公子与红妆换了一批又一批，而剧情无论再怎么改编，大观园还是那个大观园，故事也依旧那个故事，出彩与否，比的看的终究不过是戏里的人而已。其中87版《红楼梦》里邓婕版的王熙凤堪称经典，令人至今难忘。有此珠玉在前，新版中挑战这一角色的姚笛其压力可想而知。

说起姚笛，她可谓是与新版《红楼梦》结缘最深的第一人。从“红楼梦中人”选秀中赢得宝钗组冠军到被曝将出演林黛玉，直至最后扮演王熙凤，角色虽换来换去，但“金陵十二钗”的交椅上始终有她的一席之地。如今尘埃落定，新版《红楼梦》也已和全国观众正式见面，而姚笛在剧中的表现虽不是最出彩的那一个，但能看得出，为了演好王熙凤，她确实用了心。

譬如王熙凤的出场。其实平心而论，此处的姚笛并不令人惊艳，不过却颇具声势。彼时的荣国府里，因着林黛玉的悲惨遭遇以及贾母的威严，各个皆屏声敛气，而此时从镜头外传来的笑声则显得格外放诞无礼，随即姚笛刺拉拉地走了出来，而且愈发笑得花枝乱颤，与周围众人相比，她很是符合贾母口中的“出了名的泼皮破落户儿”的凤辣子形象。

再譬如宝玉初见秦钟时，那眼神那表情以及两人在王熙凤背后偷偷握紧的小手，让人顿觉宝玉的性取向其实是有问题的。若非如此，那过多的表情加一个接一个的特写就是演员被导入表演的歧途。在这样的氛围里，姚笛一句铿锵有力的“放你娘的屁”就显得分外生猛给力，使得角色的个性立刻变得鲜明立体起来。

众所周知，在影视剧等戏剧创作中，演员必然要按照导演及编剧的思路及喜好去进行表演。而如果角色有一定的话语权的话，那么就意味着演员在表演上有了相对大的空间可以发挥，甚至可以在导演许可的范围内，融入一些自己特色及想法。所以，角色话语权的严与宽，往往成了一个角色是否成功的先决条件。因此在新版《红楼梦》里，我们不难看出，导演李少红是给了王熙凤这个角色一定的话语权的，而姚笛较好地把握住了这一点。她在努力演绎角色本身的八面玲珑、风骚泼辣等性格特征的同时，也尝试性地融入了一些现代女性敢爱敢恨、执着独立等特色，从而使得她这一版本的王熙凤少了几分急于表达诉求的迫切，多了些许从容与率性。

能出演王熙凤，姚笛无疑是幸运的。而能顶住来自各方面的巨大压力，将角色演成这样，也是非常不容易的。因此，王熙凤未必是姚笛演得最好、最具代表性的角色，但一定是她的演艺生涯中最值得纪念的角色，亦是迄今为止，她为之付出心血最多的角色。可叹她平生万种缠绵意，尽化熙凤筑红楼。