文/赤叶青枫

    这是一部需要静下心来慢慢欣赏的电影。
　　
　　之所以这样说，无关影片故事情节好坏，只因画面和音乐太美，令人欲罢不能：镜头大开大阖，颇具史诗气质，同时又不失空灵深远的东方之美；而浑然天成的配乐亦深得中国传统文化的精髓，甚是“养耳”。
　　
　　而影片的故事本身，具备史诗影片应具有的一切特质。宏大的战争背景，复杂的人物环境，明显而剧烈的思想冲突……但在影片里，导演何平反而弱化了这些因素对故事的影响——他以小格局讲大故事，让整个《麦田》都成了他的试验田。
　　
　　何平甚至有意剔除庞大的战争场景，将故事从秦赵两国的战场拉回一座没有男人的小城，让两个逃兵和一城的寡妇演绎一段倾城的传奇。
　　
　　镜头和对白的实验性尝试在考验着故事的张力，也在考验着演员的演技。而演员的表演也有借鉴韩国和日本的喜剧风格，夸张的表情，舞台式的表演，随着故事的一点点递进，所有人物的个性开始一点点的丰满。两个男主角的戏在逃跑的路上、骊夫人的客厅里以及他们酒醒后的床上完成，女人们的戏则在一次次欢叫和忘形中铺陈开去，交织在一起的，除了欲望，还有战争中的绝望与希望，而片中的人性也在不只不觉地扭曲中变得更加矛盾、复杂与疯狂。
　　
　　所以，这注定了是一场悲剧。