把天国的爱引到人间

                             ——听李思琳《奇异恩典》

                                   文/碎岁

      在听《奇异恩典》之前，我先听了李思琳10岁时的唱片《幸福》，使我吃惊的不是两张专辑的清新动听，而是两张专辑的差别之大。在《幸福》中，李思琳还是一个天真烂漫只唱童谣的小女孩，她无思无虑，淘气调皮，有点假小子气，对游戏着迷，这样的儿童本色，使她唱的《三个和尚》、《马兰谣》、《Don't be shy》等歌格外真切灵动，让人直入歌中世界。而她13岁时录的《奇异恩典》中，她已经完全褪去了稚气，变成了一个有主见有思考的文静少女，她的声音变得舒缓、丰厚，甚至有时有点沉郁的底色。她在长，是的，但能在这样的成长速度中依然保持平稳则使人不得不感叹。

      两张唱片相较，我开始更喜欢《幸福》，觉得纯净，好听，好玩，而对《奇异恩典》“中国首张赞美诗发烧天碟”这样的名头并不感冒，觉得有点浮，这多少影响了我听这张唱片的心态，于是前几次听感触并不深，直到有天忽然听到《你是春风》这首，水拍沙滩一样大提琴声忽然催醒了我，然后是纯而又纯的歌：你是春风，我是小草，在你的爱抚下微笑；你是冬阳，我是小鸟，在你的温暖下拥抱……我按下暂停键，决定从头细细品味这张专辑，于是，仿若开了天窗，一束柔黄的光从头顶洒了下来。

      显然，这绝不仅仅是一张制作精良的唱片，悦耳的同时，它传递过来的爱与理念更加可贵。我不是基督徒，但《奇异恩典》、《平安夜歌》这样的歌中展现的世界却令我神驰，这是人类共同的理想，有朝一日：天涯海角，感恩祝福，同回幸福家园。无论中国先贤追求的大同世界，还是西方的乌托邦试验者，在目的上，他们和基督应该是万涓同归海。这也是赞美诗的感人所在。李思琳演绎的版本是成功的，因为她能达到那种效果：使人信任。究其原由，除了编配的丰满与歌唱的功底，我愿意把秘诀归到诚意上，心诚则灵，因为李思琳本身的赤忱，她才得以从容发挥，不着尘滓。沉着，是最能给人安全感的。

      《爱是奇迹》、《爱的颂歌》、《赞美之泉》、《爱把恨打败》同样是使人折服的，因为它们没有一味甜腻地爱而失于空洞，也没有在混乱的价值从林中选择退避，而是认真地探讨了爱中的诸多问题，并提出了自己的解决之道。爱是最简单的，但爱又是最难的。因为一则爱要讲爱的方式，爱的艺术；二则爱必须建立在充分理解的基础上。外面的阳光是如此温暖，心底的心酸是无边无奈——对别人的痛苦有了尊重，弥补失去的爱才成为可能。在这里不得不提到小歌手李思琳的慈父李广平先生，正是因为他对女儿的理解与艺术的关爱，爱才变成了奇迹。在这里，人生与歌融为了一体。

      专辑中另一组歌曲的主题是感恩。我相信不少人都会特别钟爱这一组，它们是：《我有一个好朋友》、《永远的小孩》、《感恩世界》、《你是春风》。其中最重要的一首，我认为是《我有一个好朋友》，它准确地说出了人类内心的敬畏与认识过程，神是看不见的，但她的怀抱永远向你敞开，她静静地等你通灵的那一刻，然后给你一个看不见的微笑，烙在你心里。这是一首平静似水却无不深情的歌，甚至，在歌中，你会看到人与神之间的平起平坐，神不再是高高再上，而是身边一个亲切的朋友，平等精神在这里居然得到如此彻底的贯彻。

      细细听了《奇异恩典》之后，我再也无论讨论它与《幸福》的优劣了。我只能说，它们都很优秀，它们不是两个互相较劲的东西，而是一个过程的不同阶段，像一条河，你无法说出哪一节的水最美，因为她是流动的同一河水。

生活中的李思琳还是那样单纯，练琴、学英语、为一次演出排练而不惜汗水，为一次生日聚会而欢天喜地，一切都像春华秋实饱满自在。没有骄纵，她对这一切只有感恩。我想，也正是因为这样毫无心机，她的歌声才那样，那样纯粹，像清晨的阳光——把高处的温暖带到俗世，把天国的爱引到人间。这也不仅仅是因为她自己，而是她的家庭、她的信仰共同的力量。

在罪恶中失去的，用善找回来；

在仇恨中失去的，用爱找回来；

在浑噩中失去的，用歌找回来。                                             

 ——李思琳，这个十几岁的女孩淡淡地微笑着，她自己甚至都不知道，那些遗失的感动，省略的美好，她已用《奇异恩典》把它们找了回来。

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