下面这篇文字，是2005年，我在上海东方电视台戏剧频道主持《周末聊天室》时对赵志刚做的专访。赵志刚当时在上海大剧院推出他倾心制作的大型越剧《赵氏孤儿》，作为当今越剧男小生的一面旗帜，赵志刚在《周末聊天室》里，和我谈了他这些年的经历以及他对越剧的思考。

【画外音】

最近这两年，赵志刚可以说是上海所有戏曲院团中最忙碌的演员之一了，2003年、2004年，赵志刚先后推出了《第一次亲密接触》《被隔离的春天》《家》《千古情怨》等四部原创大戏，2005年一开始，他又自筹资金，推出了一部大制作的新戏《赵氏孤儿》。对于广大的中国老百姓来说，《赵氏孤儿》的故事可以说是家喻户晓，京剧的《赵氏孤儿》早已经成为了中国戏曲的经典作品，在赵志刚版的《赵氏孤儿》投入排练之前，北京人艺和国家话剧院也各自推出了一版《赵氏孤儿》，河南省豫剧三团也排演了根据这个故事改编的《程婴救孤》，并在第七届中国艺术节上获得了文华大奖。虽然有了这么多优秀的作品摆在前面，赵志刚却依旧迎难而上。

韦翔东：《赵氏孤儿》这部戏京剧也有，话剧也有两个版本，这次你们为什么要考虑排越剧版的《赵氏孤儿》呢？而且这个题材我们外界感觉，并不非常适合越剧

赵志刚：应该说这个题材筹划的时候，还没有话剧的两个版本以及豫剧《程婴救孤》。那是两年前的事，当时余青峰（编剧）他从福建带来两个剧本，一个是我约他写的《兰陵王》，已经写了第四稿，他是给我带来那个剧本，还有个剧本是准备推荐给上海京剧院的，是一个老生戏，我说拿来看一下，我看了以后我说《兰陵王》我不排了，我要排《赵氏孤儿》。余青峰当时是大吃一惊。当时看了这个题材以后，我对剧中的故事这些人物，他们的这种精神，给我的冲击非常大，很多点让我深深地感动。我想一个作品、一个平面的作品能够让我深深的话，在舞台上把它变成立体以后，我一定能够去感动我的观众，所以我最早出发点是从这儿来的。然后在2003年又看了两部话剧——中国国家话剧院和北京人艺的两部《赵氏孤儿》，然后2004年又看了豫剧《程婴救孤》，当时就有很多人劝我，你这戏还搞吗，有这么多版本了，你不要再搞了，而且都已经到了这么高的一个高度。但是当时我觉得我这个剧本还是有自己独到的一面，而且很多人多说这是个很男人的戏，不是很适合越剧，实际上当时也有过是否要搞，但最后我还是坚持一定要搞。而且一定要请到王晓鹰导演。

韦翔东：为什么一定要请王晓鹰导演呢

赵志刚：因为我觉得《赵氏孤儿》这个剧它跟越剧以往的题材来相比较的话，它可能更具有阳刚的东西，同时更具有它的厚度、深度，那么我更希望是一个话剧导演，王晓鹰是我非常仰慕的一个导演，特别是我看他《萨勒姆的女巫》，我觉得他在这个题材的反映上面，特别是最后主演张秋歌有一个点的爆发，那个点让我热泪盈眶，当时我对这个导演的印象特别深刻，我觉得他在情感的把握上，调动观众情绪上面特别有本事。而且请王导来导，又能够在越剧的范畴中间有所突破，同时又能够把越剧本身这种情感、善于抒情的这种东西能够淋漓尽致的发挥。

韦翔东：这两年你过的非常辛苦，2003年推出了《第一次亲密接触》《被隔离的春天》《家》2004年推出了《千古情怨》和《家》的修改版，2005年推出了《赵氏孤儿》，现在又在宁波排《藜斋残梦》，不久又要与何赛飞排《玉卿嫂》，可以说你三年排了七台戏 ，创作的产量非常丰富，而且很多戏都靠自己去筹钱，把这戏排下来的，干嘛把自己搞得这么辛苦？

赵志刚：实际上有时我也反问自己：干嘛？有钱赚吗？对你自身的生活会有很多帮助吗？实际上给我的家庭也带来很多压力，我可能没有很多的时间去陪家人，也没有自己的业余时间，在王晓鹰导演和我合作的期间，我是越剧院一团的团长，又是制作人又是《赵氏孤儿》的领衔主演，这里边的戏每一场几乎都有我，台词特别多、唱腔特别多，但是我必须要考虑到首演的出票，所以我要去无锡、去宜兴、去杭州三地运作票务，还要陪着客户吃饭喝酒应酬，把我的艺术观念也灌输给他们，让他们接受，来剧场买票。

韦翔东：所以你不仅要有表演艺术，还要有推销艺术和公关艺术。

赵志刚：有朋友写了一篇（文章）叫《快乐的推销员》，把我比喻成了推销员。王晓鹰导演他在排练时说：“赵志刚，你真是个超人，你这个时间安排这么紧，我都担心你是否还唱的出戏，是否有精力去塑造出这样一个人物”：但是确实在排练场我是个拼命三郎，王导在昨晚的新闻发布会上也说，他说我是一个很苛刻的导演，但是程婴这样的角色，又必须是要用生命去演的这么一个角色，而我在排练场，我经常跟赵志刚说：你轻一点，不要太用劲！他说，一般来说，他是不会这样去要求演员的。

韦翔东 你得留一点精力应付其他别的事情

赵志刚：我现在做每一件事情都是很投入，特别希望像《赵氏孤儿》，我又担任制作人，自己去筹钱，自己去运作，又把很多朋友拉进来投资在这个其中，我又特别希望他们的投资能够有所回报，所以还必须去争取市场份额，去争取市场的回报，收回投资。同时对我来说有这样一个作品的积累。当然在这个中间我自己也学到很多，我也交到很多朋友，我觉的这些都是很宝贵的经验，包括我这次上海大剧院的运作，真的是压力特别特别大。戏曲的一个剧在大剧院，靠一个独立制作人独自去运作，不依靠任何的剧院或者是政府行为的话，那确实是非常累的，但是我觉得这种尝试，压力有时会变成一种动力，也促使我必须去全身心的去投入。

韦翔东 那么像你现在这么辛苦搞戏，太太对你有意见吗？

赵志刚：当然有的时候肯定会有这种怨言，因为我几乎是顾不到家庭，那孩子的教育、读书、接送全部靠她，孩子也需要父爱，我经常会受到这种短信：“爸爸，你在哪里，我好想你！”那我觉得这种情感作为一个父亲的话，我觉得有的时候我会很心酸。特别是今年春节，年初二我就去了宜兴、无锡去运作，一直到杭州演完，这个中间实际上半个多月，整个春节我都不能在孩子身边。我自身作为一个父亲来说，有的时候觉得不是很称职，我特别希望能经常陪陪女儿，我很想把这种父爱能够给孩子。在我太太坐月子的时候，我会学着给孩子洗澡，小孩子软塌塌的很难弄，但是就会向医院里的护士长请教，怎么样给孩子洗澡，我会尽力的去做好这个父亲。但是觉得特别是这几年，我给孩子的时间很少，把这些责任实际上都让给了太太，她很辛苦，肯定有时也会有这种怨言，你干嘛呢？这么拼命？自己身体垮掉那怎么办？而实际上我演的这几个戏都累得要命的，都必须全身心地去投入去演的这么一些角色，《家》《千古情怨》包括《赵氏孤儿》。我认为王导这句话说得非常对，要用生命去演，全身心地投入才能演好的这些角色。你刚才谈到三年七台戏，实际上包括我现在还在做，包括即将要做的戏，实际上这三年中我觉得特别充实，而且我觉得是一步一个脚印，基本上没有走很多的弯路，而且可能是我整个艺术生涯中，这个三年是最充实的，而且是最有收获的。我知道这个时间对我来说是非常紧迫的，我的艺术生命也确实到了应该说是一个黄金期，自己到了一个比较成熟的一个时期，我必需抓住这个时期，在有限的艺术生命中间，能够创作出一些比较有价值的作品，