冷一点也是种独立姿态，有利于创造。热情有时不可避免使人滑入庸常。

内心才会真实地告诉我，我的自私与高尚都是天真的表现。读者，他们也许从来不知道我爱着他们。我为什么爱他们呢，因为我在想象他们心中也有对爱的渴望。

作家与现实的关系紧张，这是余华说的么。他大约还说，美好的事物在远处，丑恶离人更近，人类无法承受太多真实。他是读过许多书的作家，一个得道的作家。他真切误解了世界与人的内心，自以为是的有理。我喜欢他这样，但我做不到这样。

大约是福克纳说过，排拆道德判断力的真理是作家的真理，作家不是发泄，不是控诉、揭露，他向人们展示高尚、优雅、真实的美。（可能余华又说）理解事物后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看世界。他们的敏悦，有道理，仅仅是有道理，从“尽信书不如无书”这话思考，一个作家尤其要敢于怀疑，尽可能地不要确定自己不能够确定的。虚伪的写作害人害己。

这世界上人类所创造的理论体系，都会在人类文明发展的过程中被解构。当下的文学，有多少作家在向人们展示高尚、优雅、真实的美？有多少作家同情的目光，悲悯的心是有力量的？如果他有力，用什么样的文字体现那种悲悯的力量？他的力量又来自哪里？我们的生活是如此模糊，我们的时代正在朝向多元化的方向发展，生活的强大与丰富超过了死板的想象，生活的压力让从事文学这一行业显得力不从心，困难重重。种种因素制约了作家的产生与作家的艺术世界的形成。

诗人海子游走了许多地方，有了他的语言，可惜二十五岁便走了。我读他的诗的时候觉着，作家可以从海子的诗中学习小说，那种自然而立体的，跳跃的思绪，正是许多作家小说中所缺少的那种透明与诗性。

作家韩少功居住于乡下，他试图逃避什么，或清楚什么？他的作品，相对简洁。作家余华、张炜、莫言，他们的作品与韩少功相比，又是另有天地。余华敏锐灵光，张炜大气含混，莫言厚重有趣。

刘恒的《贫嘴张大民的生活》是中国作家平原型创作的代表作品，好，人物写活了，语言简单透明，有可读性的故事，比较完整，也有生活背景，写出了城市小市民的生存与命运。不能苛求更好。我希望超越，这是我的不现实？理解和清楚再加一点幻想，类似于飞翔。

我认为70代的作家是可以创作出优秀，超越前辈们的文学作品的。伟大的作家将会在不声不响完成佳作。

无法制止文化市场的混乱。当文学批评家们只把眼光盯在成名作家的时，我们如何能对文化市场更加有信心些？正在成长的一批青年作家，渴望成功，期待批评家关注，期待市场的认可。这是恶性的期待。写作像表演，如果缺乏冷静，就演不好。写作是修炼，爱热闹成不了大气。我时常对自己说，写自己的吧，别的不要管。

早成功未必就是一件好事。一切艺术领域中的领军人物，都有其被时代生活和自己协迫的无奈。在成长和前进的过程中，反省是必要的。

这时代的爱情，也像及了文学的存在。