她们都老了吧……她们在哪里呀……

看过《芳华》之后，一直惦念着片中的那些花儿，无论是何小萍、萧穗子、林丁丁、郝淑雯，以及小芭蕾、卓玛等等。如今距离《芳华》中的灿烂年代，一别经年，特别能理解导演没有让我们看到她们衰老的模样，是希望这些花儿，永远能在我们的记忆中盛放。

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但，记忆中的花儿们，却又是如此虚实莫辨、恍若昨天，她们的故事，却又如此命运多舛、颠沛流离，虽然曾经的文工团，是她们共同挤上的一艘顶风冒雨却安然无恙的大船，但是，任谁也逃不过滚滚的岁月洪流，有的人飞升，有的人沉底，有的人则在泥淖中挣扎一生。

在看过《芳华》之后，曾经以为的充满希望、歌唱胜利的那首《沂蒙颂》，竟然突然有了厚重的悲怆感，毕竟，这支芭蕾舞剧，见证了这一簇簇小花儿们的成长，也见证了她们各自的凋零。

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​印象最深刻的，就是在何小萍从前线回来，精神出现状况，被送进医院治疗后。一次观看慰问演出，台上来表演的，恰好是曾经的文工团伙伴，但她茫然空洞的眼神，却似乎再也回忆不起任何东西。但等到《沂蒙颂》的乐曲响起，大家在舞台上又跳起了“蒙山高，沂水长”那支芭蕾，何小萍若有所思的站起来，走出大礼堂的大门，来到草地，伴随着乐曲，翩翩起舞，虽然没有舞伴，虽然还穿着病号服，但她是那样的投入，旁若无人，也确实无人的，在空旷中，舞出了属于自己的绚烂瞬间。

这是特别催泪的一个桥段。为什么流泪？怨恨命运不公？感叹时过境迁？哀悼孤独冷清？或许都有，但更重要的是，在那一刻，作为观众的我们，内心早已有了对影片中的这些性格鲜明、有血有肉的小花儿们的熟悉和惦念。

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​虽然《芳华》将故事投射向了文革时期的一个部队文工团，有着大量的群戏，但不得不说，冯小刚在选角上，还是经过了审慎的思考与严格的筛选的，特别是这群小花儿，不仅要满足角色对舞蹈、声乐、器乐专业的需求，更重要的是，如何选择到具有年代感，又有个体鲜明特征的演员，毕竟，在整容成风的当下，锥子脸大眼睛这样的网红态，放到《芳华》之中，是很容易让人出戏的。

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据说在选角时，有来自全国的一千个新人女演员，被要求穿着朴素，并且素颜前来面试。而在影片中，我们也确实可见，并没有哪朵小花儿美到不可方物，但各具风格，让人过目不忘，扮演何小萍的苗苗的单纯与苦楚，扮演萧穗子的钟楚曦的文艺与空灵，扮演林丁丁的杨采钰的漂亮与尖刻，扮演郝淑雯的李晓峰的成熟与稳重，与角色一一对号，即便看过电影许久，也能忆起她们的时时刻刻，如此鲜明，如此醒目。

​又据说影片在开拍前很久就开始筹备，特别是剧中所有演员，都要进组进行提前的集训，集训内容包括军容军姿、打背包、阵列、打枪等军训项目，声乐、乐器、舞蹈等专业项目，甚至还有打快板、医护等特殊项目。虽然在过去，为了一部作品，下足了所有功夫，是正常态，比如经典版《红楼梦》的演员选拔及集训，就一直让人津津乐道，但放眼急功近利的当今，已经没有什么剧组再去耗费如此大的财力物力和时间成本，来让演员“体验生活”。而《芳华》的如此坚持，效果却是有目共睹。

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​从故事开启的第一刻，《芳华》就能将观众深深的“拽”入曾经的年代情境，毕竟每个角色都毫不违和，似乎就是那个年代真实的生存一般。这些未经雕琢的小花儿们，自带着芬芳，在红旗飘飘中，在炮火连天中，热烈的绽放。她们何止是“冯女郎”，她们是属于一个时代的青春少女，永不磨灭的芳华记忆，无论曾经发生过什么，无论产生过多少矛盾，如今再通过《芳华》回溯，灼灼耀眼，竟然只得惊鸿一瞥，便不忍再探究许多，因为，她们都是因青春而无敌的花儿。

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而如今，她们已经被风吹走散落在天涯……《芳华》是一支挽歌，也是一首礼赞。