虽然世界黑白不容颠倒，但在杜琪峰的影像世界中，匪永远比警更加风情万种，《三人行》带来的，就是一场全智能困兽斗，身为匪徒身负重伤而奄奄一息的“兽”，有你想象不到的强大。

很多时候，在杜琪峰的电影中，匪的飞扬跋扈，和警的灰头土脸，在一明一暗一冷一热的斗争中，引发出诸多未可知的精彩，《三人行》里，当警察面对困兽死斗，面对医者仁心，深陷迷局的故事，没有常熟套路，只有脑洞大开。

《三人行》的三人，在影片中所指，便是古天乐、钟汉良、赵薇在同一医院的屋檐下，所具有的警察、匪徒和医生的各自身份，这样的三角构造看似稳定，他们分别代表着惩戒、破坏与拯救，但力量一旦失衡，便会延伸出无数的可能来。

其实每个人都很简单，只不过遵循“各司其责”的社会要务，警察要监控被枪伤的匪，医生要救助伤者，匪则是利用各种关系和条件，包括激怒警察，包括拉拢医生，包括引来同伙，达到逃脱的目的……当然，如果故事就这么直白，最多也不过是警与匪之间的明争暗斗了，毕竟在医院的狭小空间，毕竟只有数小时的相处，玩一场活猫捉将死不活的老鼠的游戏，也并不复杂，但可怕的是人心，似乎每个人的内心阴暗面，都在这个近乎阴暗的社会角落，被激发出来，复杂的人心，将简单的故事，催化成一场场惊险的“心斗”。

据说《三人行》是银河映像二十周年的纪念作品，其中可以看到很多向既往作品致敬的环节，其实这更是杜琪峰一直坚持的风格化呈现，特别是他的作品中无处不在的张力、留白和隐喻，以及本片中炫技的长镜头，将影片的商业性和艺术性的综合呈现，带入到一个全新的高潮，如果说医院的三人关系是一个局，那么这一次的破局，来得格外华丽，这是典型的“非常突然”。

给人印象最深，也是最似曾相识的，便是《三人行》中故事张力的无所不在，虽然在医院的逼仄空间，狭小而局促，但紧张的气氛，时时可以令空气冻结，反一号钟汉良近乎牢牢把握住了全局，躺在病床上却能运筹帷幄、调兵遣将，他的看似平静中的暗涌怂动，左右着影片的节奏，而他的“恶”，也是更多的衬托出作为医生的赵薇的“善”，因此才延伸出助纣为虐式的善因结恶果，宿命论与反宿命论在这里搅成了一滩浑水。

但全片故事因警察而生，也是因警察而终，杜琪峰的多年爱将古天乐，依然奉献出了高水准的演出，相对于钟汉良的全能型癫狂，赵薇的沉默和爆发，古天乐则是一直如悬在钢丝上的舞者，让人揪心不已，若他内心莫测的善恶一旦失衡，便会跌落深谷，类似这种带有“污点”的警察，自是杜琪峰电影的标志性符号，毕竟高大全的处理，只能让角色脱离现实太远，在杜琪峰的世界，可以有绝对的坏人，却几乎没有完美的好人。

片名《三人行》，应是来自于孔子的“三人行，必有我师焉”，故事也应有相通的隐喻，虽然三位主演身份各有区别，但彼此之间，各有所长，每个人似乎都在相互的“掐架”中得到学习和成长，那口哨声，那金属敲击声，声声有着不可思异的“摄魂”力量，但这种力量往更大了讲，是之于一个社会的欲望和蛊惑，小小的医院，所指向的是大大的时代，警、匪、医三人关系的设定，也影射了社会阶层的制衡与失衡，警与匪，医与患，善与恶，生与死，捉与逃……莫不都在“三人为众”的隐喻中。