王子文属于娇小玲珑型女孩，笑容甜美，眼神坚定，言语沉稳大方，做事却风风火火，很典型的小身躯洋溢大能量，无论是生活中，还是在影视作品中，应该都是那种特能为自己拿主义的小女生。当然，这个87年出生的成都女孩，早已参演过近三十部影视作品，颇受众位大导演赞赏，是年轻一代女演员中，外形与演技俱佳，气质与内涵并重的佼佼者。

从愈合到撕裂，冯小刚手下的王子文

冯小刚导演两部呕心沥血大制作：《唐山大地震》和《一九四二》，都能看到王子文的身影，一次扮演徐帆的儿媳妇——阿河，一次扮演张国立的女儿——星星。《唐山大地震》阿河同丈夫李晨，是作为震后的新一代肩负修补创伤作用的小夫妻，可以被称为疗伤系。《一九四二》中星星与张默，逃难路上感情渐生的小男女，却因为饥荒而面临痛苦抉择的同行人，可以被叫做虐心派。一疗一虐，完全不同的角色，完全不同的形象，完全不同的表演呈现，给观众展示出轰然倒塌的地震和渐行渐远的温饱两种灾难情况下，不一样的人性挣扎。

能在冯小刚两部大制作中担任重要角色，特别是刚刚上映的《一九四二》中，成为主角之一，可见导演对王子文的信任。从疗伤系到虐心派，其实是巨大的角色反差，两部影片主旨大相径庭，故事年代迥异非常，在两部不需要青春偶像的灾难史诗级电影中，王子文能两次进组，定是她在对角色的感悟与解读中，有过人之处，今次战台烽仅从《一九四二》中的星星说来。

女人和猫，《一九四二》中的文艺情怀

《一九四二》，是冯小刚导演的大野心大投资大制作，如解剖刀般把一段尘封历史赤裸裸展现在观众面前。如果抛开电影的商业因素，其实王子文在片中的剧情，更像一部纪实型的文艺片，或许以星星作为主线剪辑后，可以叫做《女人和猫》，就似乎更像河南灾荒版的《钢琴师》。或许更容易在以细微触庞大中，感受到兵荒马乱饿殍遍地的非人间之恐惧。也或许能让观众更容易感受到，无论是战争，还是饥荒，都是最尖锐的镜子，照射出人类灵魂中最卑劣却有生存意义的“活下去”论。一个女人和一只猫，各自的毁灭之路，摧毁了自我，也摧毁了观众心目中的美好与温暖。

星星，似乎是《一九四二》中唯一有浪漫感觉的名字，其他如花枝、瞎鹿、栓柱等，都是最接地气的老百姓唤名而已。而且，星星是刘震云原著中没有的角色，冯小刚又为何添上了这么清纯美丽却又惨烈到底的一笔？战台烽认为，或许这是导演在翻看尘封而灰色的历史尘埃时，唯一能给自己以希望的亮丽希望，可惜这个希望，也在片中从被毁到自毁，渗透出巨大的悲剧力量。

从骄傲到无耻，大灾荒下的非人性

张国立所扮演的老东家范殿元，从家境殷实到奔走活命，落得个家破人亡，依然要走下去活下去，其实是一种不断被残忍剥削的冷酷到底。而王子文扮演的星星，却拥有了更多的坚持、徘徊与毁灭。看一个青春亮丽的女人，如沧海一粟般浮沉于饥原之中，红颜消瘦，骨干如柴，继而亦然投身青楼，是能获得忍看香消玉损的破碎快感，还是能感受到身不由己的深度无力？ 这是毁掉美好的丧心病狂。

范殿元保护着自己的娇生女儿星星，而星星也如护犊一样保护着自己的猫，却在命如草芥的逃荒路上，一个无奈看女儿卖身为妓为全家换口粮，一个忍心看猫被杀救刚分娩的嫂子……这是天翻地覆的三观齐毁。

本该骄傲的一生，本有自由奔放和独立的思想，本应成为新思潮新时代的缔造者的星星，能在心中挥刀不已，消灭全部信仰，然后以不知耻的勇敢姿态满血复活，仅为一口食粮，才是真正的麻木之后见人性。有关人性，常见各种解读，真正的人性，应是生命变成一片空白之后的第一反应，饿到无所顾忌无所畏惧的生存原色，才是最真实的写照，所有礼义廉耻，所有悲天悯人，所有贪婪暴虐，都是人性之外包裹的厚衣而已。

因有王子文隐忍而极度真实的演出，才能让星星拥有了巨大的角色魅力，让观众更易于沉浸在剧情之中，更易于穿越到曾经的一九四二年实境，也更易于感受到导演冯小刚的所想所思。有句话说得好，人饿了，会吃人，心要饿了，能吃掉一切。王子文戏中角色吃掉了自己的灵魂，戏外也吞噬掉了自己过往的光鲜与稚嫩，破茧成蝶之后的娇小女子，未来更可期。