奥斯卡最佳外语片《一次别离》，即将登录国内大银幕。这其实是件悲喜交加的事情。悲的是，该片早在去年的3月份，就已经在伊朗本土上映，喜的是，终于来到了家门前，可以近距离大视野的欣赏这部电影佳作。当然，诸多奥斯卡最佳影片，都是姗姗来迟，如《国王的演讲》，如《贫民窟的百万富翁》，早来晚来，能来就是影迷的大幸。

《一次别离》是典型的伊朗风格电影，完全符合了伊朗政府对影片苛刻的审查标准，也着眼于伊朗人生活中细节碎述的记录，细微中见人性。同时，这也是一部国内并不多见的“六无”产品：了无创作痕迹，无论是故事，还是表演，以及影片的拍摄和制作，一切浑然天成，如一段本就存在的往事，电影镜头如一个过往的旁观者，带领观众做了一次时间回溯的旅行而已。

剧本无骨

《一次别离》其实在海峡对岸被翻译为“分居风暴”，这个片名无疑更商业，但距离影片朴实的风格，确实跑得太远了些。不像我们所看过的大多数故事结构性很强的电影，《一次别离》更像一个流水账，从影片最初，纳德和西敏夫妇在法院因移民分歧而要办离婚手续，到影片结束时，他们又一次来到这里办离婚手续，时间带着他们兜了一个圈，回到了原来的地点，却再也回不到原来的时间，因为在这一圈的岁月旅程中，围绕他们的分手事件，发生了太多太多意料之外的事情。

剧情没有明显的段落结构性，却如盛放的玫瑰，层次递进，逐瓣张扬。这是一次因为别离引发的“命”案，陆续牵涉到两个家庭的诸多的人物，其他诸如主人公们的邻居、同事，甚至法院工作人员以及路人等等，各个生动无比，性格鲜明，挨个粉墨登场。也因剧中角色的性格使然，才能推动剧情如奔流的小溪一般，不断交织、碰撞、冲击，却并未停下前进的脚步。所以说，虽然剧本无骨，但好在肉感丰满，以细节取胜。

演员无名

国内观众本就接触伊朗影片少少，所以，片中的主演演员，对国人来说，并没有什么知名度。当然，他们在伊朗，也多数不是大牌。除了西敏的扮演者蕾拉·哈塔米（Leila Hatami），参演影片众多，还曾多次获得大奖，瑞茨丈夫的扮演者沙哈布·侯赛尼（ Shahab Hosseini），也曾出演多部作品，其他角色，连基本资料都难找到。但这丝毫不影响他们在《一次别离》中的精彩表现，也丝毫没有阻挡多位演员凭本片获得各国际性表演奖。很多时候，对于观众来讲，不是熟脸，反倒更容易进入剧情，角色也更容易被接受。

一个演员的伟大，应体现在他是否扮演过令人印象深刻的角色，是否参与过令人难忘的作品，《一次别离》就是这样一部堪称伟大的作品，观影多日后，闭上眼睛，剧中男女老少各色人等，依然“音容宛在”般在脑海中闪现……

表演无痕

电影不是舞台剧，表演的最高水准，应是以对角色的深入刻画为评判。看国内众多科班出身的演员们带着一身的“表演系”味道，再看《一次别离》的众演员，完全不在一个境界：从患有老年痴呆的父亲到刚刚五岁的女孩，都达到了角色和演员的高度统一。

很遗憾的是，战台烽无法看到《一次别离》的剧本，不知演员的台词，是否严格按照剧本来走，还是如我们的某些导演那样，很多情况下，仅告诉演员剧情，以及导演想要的感觉，更多的是靠演员自己的发挥。我宁愿相信后者，皆因电影通篇，看不到演员们做作的表演，人物形象和角色性格如此统一，而语言及肢体表现，又如此自然，让观众无法判定，究竟是导演遇到了好演员，还是演员遇到了好导演，或是相辅相成。

笔者初次接触伊朗电影，是大导阿巴斯的系列作品，儿童题材为主，其实作为儿童片，最难控制的就是儿童演员，但在众多伊朗影片中，演员们似乎天生为角色所生，也或者说，角色就是为该演员所设，很大程度上，给了演员更多发挥的空间，也给了他们本色演出的自由，或许这就是众多伊朗导演在演员调度上的特色。

技术无形

或许是与拍摄和后期相关的元素，被导演极力掩饰，所以在《一次别离》中，看不多太多幕后痕迹，比如说，摄像机的存在很不明显，镜头仿若一只眼睛，时近时远的注视着影片中的人物，跟随他们的喜怒哀乐，却不会去引导他们的走位与表演空间。影片的拍摄多数时候以手持摄像机形式出现，更像一个跟踪报道的时事新闻而已，角色们如新闻中的当事人，只是做好自己该做的事情而已。

而影片在剪辑中，也没有突兀的跳接，以及诸如梦境、闪回等蒙太奇惯常处理手法。而且，观影后才意识到的是，影片似乎通篇没有配乐在，除了结束一幕的长镜头。但战台烽相信这不是因为成本低的缘故，而是这样一部充满了纪实感的影片，并不需要用音乐来烘托情绪，或者被音乐所扰乱情绪，事实也证明，影片并没有因为配乐的缺失，而显得单薄。

结局无果

《一次别离》虽然不是悬疑片，却设置了诸多的悬疑因素，谜团重重。每个人都如同生长在阳光下，却又无法拜托阳光背后的阴影。没有人从一开始就完全袒露心扉，但随着剧情的推进，又完全压榨出每个人内心存在的“小”来，当然，剧情中仍然埋设了很多暗线，以及并未明确阐述的疑问，比如家教为何后来自己改了口供等等，让观众费了很多思量。

最令人牵肠挂肚的，当数影片的结尾，面对执意要离婚的父母，女儿只能从中做一个选择，未来跟母亲移民出国，还是跟父亲留守旧地。但是，这个决定，必须在父母出去之后，才能讲给法官听，所以，所有的观影观众，都和纳德夫妇一样，开始了走廊中的漫长等等……前面所说通篇几乎听不到的配乐，此时才慢慢流泻出来，一种淡淡的无奈的忧伤的钢琴曲……直至影片结束，也没等来结果，这对夫妇如此，所有的观影者，也和纳德夫妇一样，被关在了结果告知的大门之外……真相没有人知道。一个没有结果的结局，也是《一次别离》带给观众的观影谜题吧。

影片无水

虽《一次别离》作为一部家庭伦理片，所收录皆为生活琐碎事，但胜在故事的层层铺垫，人物内心的层层剖解，看似极其随意的剧本，其实经过了缜密的计算和安排，特别是从情节的铺陈所衍生出的各种故事发展变数，随如脱缰野马，却贵在行散而神不散，全部在导演的控制之中。场景不多，但情节丝毫不觉得薄弱，格局不大，却带领观众对伊朗的社会和人群进行探入式的洞察，小中见大，张力十足。这样的影片，观赏性极强，可谓货真价实。看多了国内注水肉式影片的观众，应会通过《一次别离》得到满足的观影体验。

最后的疑问，战台烽对两伊战争并不太了解，但偶尔会想，虽然伊朗电影禁止触碰政治，但该片中西敏夫妇的交战，以及两个家庭的交战，是否有对两伊战争的隐喻呢？