陈建波 ，1971年出生，泰州人，小说家、江苏省作家协会会员，被誉为中国当代计谋小说的创始人。曾出版《杂牌军》、《暗杀》、《伟哥》、《诡计》、《密谋》等长篇小说八部。其中部分作品被影视公司购买了影视改编权，相关作品评论介绍见诸于《人民日报》（海外版）、《文艺报》、《文汇读书周报》等，在海内外具有影响。其小说风格奇诡幽深、文笔精湛、构思缜密、情节跌宕起伏，善于在风云变幻的大时代背景下剖析人性。

 

1971年出生于扬州的陈建波，不足周岁便随父母来到泰州，这一住便是小半辈子，他自称是地道的泰州人。

    幼时的陈建波居住在海陵城北稻河清化桥附近的一处古宅中，泰州古城留给他的记忆便是浓缩在古宅中的一道道光景，至今都无法抹去。记忆中，小巷深处的古宅有青石台阶、雕花廊檐、方整的水磨砖地面、粗肥的梁柱……屋顶有一扇天窗，阳光总能透过天窗斜射进来，照着木板上斑驳的旧痕，像是诉说着这座宅邸的古老和曾经的故事。

    “生活久了，总觉得这座城是心头一块割舍不去的地方，也赐予了我最初的写作灵感。”陈建波说，很小的时候，同住一个院里有位老人，是一名抗战老兵。那时，老人每天都会倚靠在院里一个粗大的石臼旁，跟院里的孩子闲聊，讲述他所经历的抗战故事。那个时候的陈建波爱读书、也爱听故事，脑子里总会不由自主地跳脱出有关那个年代的故事情节来。

    “作文有模式，小说却不受模式的限制，可以任意发挥、天马行空。”中学时期，当同学们还在按照条条框框写命题作文时，陈建波已经开始尝试着写短篇小说，那时没有缜密的思路，想到哪里写到哪里，他说全凭想象和灵感。当他第一次将足足三万字的小说拿给老师阅读时，老师惊讶地说了一句：“这真是你所写的吗？特别想一口气看完它！”听完老师的夸赞，陈建波突然有种“天生就应该写小说”的念头，这样的念头一旦出现，便一发不可收。

    “万字会、徐家桥、中山塔、西仓街、清化桥这些老街老巷、古建筑甚至饮食、俚语等泰州元素都在我的小说里有所体现，这是一份情愫。”陈建波说，后期多部长篇小说均以民国、抗战时期为背景并融入了很多泰州元素，正是与这座古城以及幼时经历有关。而喜欢探访泰州旧城区的老街老宅也成为他一直以来创作最重要的灵感来源。

    尽管近年来的旧城改造，使得泰州越来越多的地方都已面貌大变，让陈建波不觉遗憾的是，在下坝地区拆迁前的两三年里，他曾利用空余时间，几乎将那里走了个遍。特别是对于扬桥口至北海浴室一段的民国老宅，那里的一街一景，至今仍记忆犹新。因此，在陈建波首部出版的小说《暗杀》中就有对“周氏住宅”建筑细节的描写，那便是参照了扬桥口其中一间老宅的外貌来描述的。而小说中的很多景物，也是以海陵区的场景为原型，如城隍庙、卤汀河、南官河等

中学毕业后，陈建波先后做过工人、广告文案策划、医疗器械营销等多种工作，丰富的人生经历，给他留下了丰厚的生活积淀，成了一辈子享用不尽的财富。在这期间，他还曾去过北京、上海等地，但心里却难割舍下泰州，很快又回到了家乡。

    陈建波说，生活，永远是作家可以倚靠的坚实后盾。我至今依然怀念那些曾经的蹉跎岁月。

    在陈建波的写作生涯中，完全体现泰州题材的是《杂牌军》。这本书全景式描写泰州抗战期间驻扎的一支国民党地方部队由鼎盛走向覆亡的过程，这支军队的首领李明扬、李长江，泰州人家喻户晓，人称“泰州二李”，他们的形象和故事，曾经先后出现于主旋律电影《东进序曲》和本埠作家沙黑的著作中。

    在写这部小说之前，为了区别于其他作家的面貌、形成自己独特的写作风格，陈建波决定采取历史小说的全新叙事方式，用基本史实为骨架进行虚构，以叙事特异、构思奇诡、叙述优雅神秘，并充分调动诸多小说元素营造故事看点。为了更加贴切地感受到作品内所表达出来的历史气息和氛围，还将它融入小说的艺术风格，产生强烈的感染力。

    为此，陈建波在下笔之前，对泰州仅存的几处古老的建筑进行了寻访，诸如徐家桥许宅、凌家花园、钱桂森故宅等地。现而今，许多居民还记得，从清化桥对面走来的那个身材不高，戴着帽子，神色沉静的男子，在古老的巷区内流连忘返，以至于有人把他当做文物贩子，追随着他的背影投下犹疑的目光。

    对于小说人物的塑造，陈建波更是下足了工夫。他将从本埠地方文史专家手里借来的以及从网络上搜寻到的特定年代的相关景物、人物照片密布在家中的墙壁上，从影像中去探询旧日的残存信息。他凝视着一位位逝者的容颜和眼下荡然无存的景色，对照着史料所留下的记载，揣摩着特定时代那些男男女女的遭遇和情感，欲罢不能。

    写作并非总是得心应手。陈建波说，写长篇小说，是一个煎熬的过程，需要长期坚持，需要有足够的定力，去排解干扰，保持内心的平静。他在创作中，经常会把自己化身为小说中的各种角色，以所塑造的人物角度去思索，去对话；有朋友知晓他的写作方式后，曾警告过他，长此以往会造成精神分裂的。但陈建波将生活常态和写作状态划分得泾渭分明，并能够从容出入。他自信地表示，写作是写作，生活是生活，互不相干。在放下笔之后，他在任何场合，基本上不提与小说创作有关的任何事情。

    正是因为陈建波这样的写作和生活状态，他的作品并未如许多同行那样，在走过一段顺途后，陷入思维僵局，走入瓶颈。“平淡地生活，从容地写作。”陈建波说，写作时的困惑困难，可以在生活的愉快中予以化解，内心放下之后，以另外一种形式去对待它，困难果然荡然无存了。譬如他写完《出手》之后，对于自己继续进行计谋小说的探索有了江郎才尽的厌倦感。因此，他转而进行了另外一个挑战，接受约稿，写作批判现实主义的《伟哥》，意外地开拓了一个全新领地的同时，回头再看计谋小说的创作，又有了新的思路，进入了一个全新的境界。

 

创作成为一种习惯

与创作为伴的20多年中，陈建波已经把写作当成了一种习惯，他每天坚持写三千字，一日不落。没了灵感怎么办？他说最好的良药还是阅读和体验生活，总有一样能让自己吸取到新鲜的养分。尽管几乎每年都能保持一部原创小说的完成，陈建波仍自认为并不是一个高产的作家，但是这些年来，对于驾驭小说故事架构能力的不断提高，不仅让他的写作更加游刃有余，也吸引了不少国内以及海外的书迷的争相追捧。2014年5月刚刚出版的新作《密谋》被评论家称作为“计谋小说大师的扛鼎之作”，刚上市就冲到了当当新书热卖榜的前五名。     德国波鸿的读者崔旭东先生对陈建波新作《密谋》的故事建筑能力表示十分钦佩。他评论说，《密谋》讲的仍然是中国近代的一段历史，这段历史写得有声有色且情节不断。不断的情节中，依然一气呵成却丝丝入扣，逻辑缜密而滴水不漏，让读者释卷后仍然沉思良久，扼腕而长叹。     相较于官场小说和言情小说等其他类型小说，陈建波所理解的计谋小说是情节小说和悬疑小说、推理小说的混合体。他说，在这样的小说里，计谋是外套，内核是人性。计谋是来自内心的，内心的剖析自然是人性的解读和表现。有了人性的体现，小说人物就自然鲜活了，呼之欲出了。陈建波说，没有人走过的路就算是创新了，那就做一个走路的人吧。也可以把它作为我文学上一块珍贵的领土吧。

创作成为一种习惯

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    德国波鸿的读者崔旭东先生对陈建波新作《密谋》的故事建筑能力表示十分钦佩。他评论说，《密谋》讲的仍然是中国近代的一段历史，这段历史写得有声有色且情节不断。不断的情节中，依然一气呵成却丝丝入扣，逻辑缜密而滴水不漏，让读者释卷后仍然沉思良久，扼腕而长叹。

    相较于官场小说和言情小说等其他类型小说，陈建波所理解的计谋小说是情节小说和悬疑小说、推理小说的混合体。他说，在这样的小说里，计谋是外套，内核是人性。计谋是来自内心的，内心的剖析自然是人性的解读和表现。有了人性的体现，小说人物就自然鲜活了，呼之欲出了。陈建波说，没有人走过的路就算是创新了，那就做一个走路的人吧。也可以把它作为我文学上一块珍贵的领土吧。