蔡楠[小小说]访谈录

        蔡楠（金麻雀奖得主，中国作协会员，郑州小小说学会副会长。以下简称蔡）

    箫江（小小说作家，小小说名家网络研讨会主持。本名：江双世。以下简称江）

    江：蔡楠老师您好。每位作家的创作之路都不是一帆风顺，会经历一些转折，每一次转折同时也是作家自我超越的表现。在转折时期作家苦苦的思索，我认为弥足珍贵。而这些转折也是作家走向成熟的必由之路。您本人对自己的创作历程是怎样划分的？能不能结合您不同时期创作的有代表性的作品做一下阐述。

     蔡：箫江你好。确如你所言，每个作家的创作之路是有多次转折的，这既是进步，也是超越。我的创作历程大体可分为三个阶段。第一阶段从1984年开始，为上路阶段。写了一些相对来说比较稚嫩和传统的小小说，比如《人各有志》《合影》《青瓷罐》等作品。1987年——1996年，为定位阶段，我开始写白洋淀，师承孙犁老师的创作风格，写出了一些被评论界称作是“新荷花淀派”的系列小说，代表作有《习水》《水灵》《水韵》《熏鱼》等。这些小说笔调清新、至真至纯，唯美诗意，带着白洋淀荷一样清香、苇一样葱绿、水一样澄明的新鲜气息。从1997开始至今为成熟阶段吧，我开始用一些现代主义的创作方法来进行小小说创作。这一时期的作品比较复杂，有先锋的，试验的，也有注重形式上的探索的，比如《行走在岸上的鱼》《水家乡》《生死回眸》《我发现你头上有把刀》《叙事光盘》《关于年乡长之死的三种叙述》。同时仍有温暖的、柔软的、现实的叙事作品，比如《纪念白求恩》《青花》《马涛鱼馆》《芦苇花开》《蓝色是我最喜欢的颜色》等。其实这样的划分又不能涵盖我创作的所有作品，比如我最近写的白洋淀“历史系列”的小小说《蓼花吟》《盒子炮》《秋风台》等，就是又一种风格的作品了。

    江：您创作的小小说作品都以白洋淀为背景。请您谈谈作家虚构的世界与现实有什么关联与区别？

    蔡：我作品中的“白洋淀”不只是一个地域意义上的白洋淀，她是现实的湖泊与我自己精神家园的结合体。正如福克纳的笔下的约克纳帕塔法，格拉斯的但泽，莫言的东北高密乡。这里有我“写不尽的人和事”。现实中的白洋淀是有变化的。它已经由一个曾经清澈透明的湖泊变得有些污浊，甚至局部干涸了，以后它还会变成什么样子，比如，引黄济淀后，也许更加澄明更加清澈。从某种意义上说，白洋淀的历史实际上体现了一个社会的历史发展痕迹。我的作品就是试图追踪白洋淀的历史发展。但又不等同于历史。我的小说随着白洋淀的变化而变化，随着社会、历史的发展而变化。但再怎么变化，仍然是文学的世界。

    江：您的作品形式多变，题材广泛，语言优美。请结合自身创作具体谈谈？

    蔡：题材的选择与作家的生活阅历、所处的环境和他的关注点以及时代的影响都有关系。正是这样的原因，我才有了关于白洋淀的、关于乡土的，关于反腐败的、关于自然环保的、关于揭示人性弱点及欲望膨胀等等题材的作品。任何人都有广泛的题材，关键是如何表达，如何把握，如何体现。我喜欢与众不同的叙述方式和叙述技巧。写每一篇小说，都是一个新的起点，都有一个新的目标。用一些摇曳多姿的笔法，用一些变幻莫测的形式，制造一些旖旎万千的风光是一件很有意思的事情。从这一点来说，我不喜欢赛跑，我更喜欢散步，喜欢从不同路线、以不同方式达到目标。再有，我喜欢探索的乐趣。生活是丰富多彩、包罗万象的，她不可能以一种固定的形式或格式展现在你的面前，有时她丰富的让你无从把握。生活有未知性、多义性、含混性。小说是现实生活的反映，也要用多种形式来表现这三性。我说过，体现一个作家功力的元素有两个，一个就是叙述能力，再一个是语言。其实现在有好多作家只满足于讲故事，而不注重语言。我曾经有意识地锤炼过自己的小说语言。我写过诗，写过散文，当然现在也还写。我对“荷花淀派”的语言用心学习过，比如孙犁小说的诗体美，比如刘绍棠小说的韵味美。我还十分赞赏沈从文、汪曾祺的小说语言。我觉得世界上的语言最美的要数汉语了。她丰富多彩而又意蕴丰厚。当然我对古典散文也十分喜爱。这些都对我的小说语言构成了影响。也许就是这些因素，构成了我的作品风格吧！其实，一个作家风格的形成是很复杂的，风格当然是独特的，但不是一成不变的。

    江：作家评论家宗利华老师，在谈到你的作品时说，“蔡楠已达到了外在形式与内在表达的和谐统一。”我的理解的“形式”指多变的结构方式，“内在表达”指意蕴的丰富厚重。能否谈谈您是怎样做到的？

    蔡：米兰·昆德拉说过，小说这一伟大形式，是“作者通过一些实验性的自我（人物）透彻地审视存在的某些主题”，他还说“作家有独特的想法与不可模仿的声音。他可以采用任何一种形式，而且由于他写的一切都带有他思想、他声音的印记，所以都属于他作品的一部分”。为了更好地发出自己的声音、表达自己的内心，我创造了一些实验性的形式，设计了一种非常态的陌生化表达。比如《叙事光盘》按Ａ盘、Ｂ盘、快进、慢放来结构故事，《生死回眸》打破常规，由死写到生，完全可以倒过来读；《车祸或者车祸》则是由叙事、说明、议论、叙事四部分组成，都是讲述的一个故事，但一步一步在升华故事。我尽量避开直线型的叙事，采用多角度、多形式、多方位来俯瞰作品。内容决定形式，好的形式策略能大大增加作品的容量，能使作品意义增值，更能展现丰富的意蕴。这就是外在形式与内在表达的统一吧。

   江：这次网络研讨会中，有评论说，您的作品与童话有很多共同之处，您怎么看？

   蔡：确实，我的一些作品有着童话的元素。比如《行走在岸上的鱼》《鱼非鱼》《鱼图腾》《猫世界》等。但又不仅仅是童话，它是非常真实的现实。我只不过是通过想像、象征、拟人拟物等手法来更好地展示丰富多彩光怪陆离的世界。鱼在岸上行走，鲤鱼与鲢鱼恋爱，时光倒流，儿童具有成人的思想，胎儿能够观察思考，这些有悖自然、生命的现象，通过作家的想像，均可在作品里得以实现。这样小小说就有了翅膀，小小说就飞扬了起来，就能够形成一种举轻若重、立体辐射、纵横决荡的效果。

   江：请对喜欢您作品的读者和作者说几句话。

   蔡：真诚地感谢大家对我作品的偏爱。感谢山东版为我组织这样一个研讨会。在这样一个炎热的夏天，大家有的在避暑，有的在歇假，但仍然来论坛上阅读我的作品，细心地研究我的作品，写出了那么多优秀的作品评论。这不单单是对我的喜欢，更是对小小说这一文体的喜欢。我愿意写出更多的好作品，来报答大家的喜欢，并且希望你们也写出更多的好小说好评论。让我们共勉。谢谢你们的喜欢，我喜欢你们，也喜欢你们的喜欢。