​　　《东北往事之破马张飞》，是《东北往事》系列三部曲的第一部，影片主要围绕在东北某小镇的一个养老院身上，以香港黑帮为首的反派想要霸占敬老院，而以贾乃亮、马丽等主演为首的东北地方小队，则想保护敬老院，二者冲突之下，产生了一系列让人啼笑皆非又忍俊不禁的爆笑故事。整部电影都以东北地域特色，尤其是方言来加持剧力，这也是中国喜剧应该尝试的道路。

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　　人物关系的塑造在类型化电影的创作过程中至关重要，做任何一部电影，编剧要做的其实就是打破关系和重新塑造关系，《东北往事之破马张飞》作为一部以东北无厘头搞笑为本的电影，不但没有忽视这一方面的塑造，而更加考究的照顾到了每一个出场人物的行为逻辑，就做电影的态度而言这一点是值得认可的。而且，作为一部无厘头喜剧，《东北往事之破马张飞》不像以往的无厘头喜剧一样堆砌网络段子，而是依靠科学严谨的剧情铺垫来抖包袱，三五分钟一个包袱，而后几个包袱抖在一起形成一个大包袱，笑点密集，且独立新颖，能够给观众带来别样的体验，说是合家欢电影，以明确方言语态，也确实能够迎合不同年龄段观众对内容方面的需求。这样做喜剧的姿态，可能需要很多国产电影学习一下。

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　　随着现代文化的不断发展，经济环境逐渐宽松，方言不再仅仅作为一种“特殊情况”出现在大银幕上，它不仅打破了普通话在电影中一统天下的局面，甚至不少纯使用方言的电影，如陕西话版《秋菊打官司》（1992）、上海话版《股疯》（1993）、山西话版《小武》（1997）、天津话版《没事儿偷着乐》（1998）、唐山话版《鬼子来了》（2000）、重庆话版《疯狂的石头》（2006）、四川话版《让子弹飞》（2010）、北京话版《老炮儿》（2015）等都在上映后取得了良好的口碑，许鞍华的代表作《姨妈的后现代生活》（2007）更是呈现了后现代的语言混杂状态，上海、广东、东北的地方语言在一个共同的场域内形成了一种特殊的张力，生动描摹了底层人的日常生活。

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　　电影行业要发展，离不开《东北往事之破马张飞》的这种创新，而且喜剧电影相比较于其他的电影类型而言，其实更具备独特性，首先，他的笑点是有时效性的，因为笑点需要契合当下的社会环境，只有在当下的社会环境之下让观众理解，那才能达到效果，不然就可能会出现鸡同鸭讲的尴尬氛围，老一些的经典段子拿到现在确实有效，但再往后发展几年，年青一代就未必能够理解，喜剧的发展应该与时代同步，保持一种生命力，以及，摒弃掉抄袭、仿造等烂坑，不断地发展和创新新的东西，这才是国产喜剧电影应该抱有的创作态度。

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