我估计正在北京卫视播的《闯关东2》让中央台新出炉的“不播续集”及“不放30集以上电视剧”策略面临尴尬。这样的问题真会成为问题甚至大问题：续集（或续篇）就一定不好看吗？30集以上电视剧就一定注水了吗？从《闯关东2》质量和效果看，中央台因为施行新政没抓住这戏，绝对是种失策，《闯关东2》打破了所谓成见、宿命。

《闯关东2》当然称不上续集，它是一个大系列的第二部，是编剧高满堂关于“闯关东”史诗般叙事的另一载体，它跟第一部决然不同，有观众据此认为它就应该改成诸如《东北抗日》之类抗战体剧名，我觉得这些看法没领会到这部戏的精髓。《闯关东2》实际上描绘了三姐妹跟一弟弟因为时代风云产生的不同遭际，从而揭示了个人命运与群体命运、国家命运的关系。表面上这样的主题不是那种个人奋斗之类，似乎跟“闯”无关，但在1931-1945年的东北，这些经历才是所有“闯关东”者真正的、共有的主题。第二部跟第一部内容上传承不多，但它依旧深刻体现了那个特殊年月“闯关东”者的际遇，因此，作为系列续章，当之无愧。

不得不佩服编剧高满堂的脑力，他能把这等传奇、离奇的故事编得如此千回百转，而且，能基本做到不失真，没大的漏洞，足见它在年代背景及移民历史上花的考据功夫。《闯关东2》里天好、天星、天月以及弟弟虎子遭遇的所有大小事件，都基本符合逻辑，人物发展跟事件演进匹配，让观众能自然融入剧情。看它的时候，我有时不由自主联想到《人间正道是沧桑》，两剧相同的方面，除了都有几姐妹（或兄弟）因为信仰不同而兵戎相见外，还有，就是编剧在大历史观跟个人史及家族史契合方面的精准拿捏，看完后觉得可信、可亲。

《闯关东2》里的元素很丰富，有伪满洲国、蒙古王公、格格、义勇军、山东大院、日本农民等等，在这样纷繁的线索调度中，几个主要人物并没有失焦，他们的性格体现得很充分、完整。比如天星的勇敢、豪爽，天好的忍辱负重，都让观众印象深刻。尤其是苗圃演的“女闯王”天星，那股子豪气、粗鲁、善良，让观众在沉重、紧张的同时体会到轻松、痛快。而一些配角，如刘佩琦演的贾云海、李玉刚演的傅磕巴，也相当出彩，人物群像打造得比较生动。不过，我对濮存昕演的那个魏德民不是很满意，角色设计不错，但一身贵气的濮副院长要演一卧底革命者也太容易暴露了。此外，大反派裘春海略显脸谱化，而且从第一集贯穿最后一集，让人情感上有些不忿。

我觉得，不能粗暴的以集数来定夺一部电视剧是否注水。除肥皂剧外，判断一部剧是否注水至少应有三个标准：一、情节演进速度；二、对白推动剧情程度；三、镜头切换频度。从这三个标准看，《闯关东2》都不应在注水之列，这部剧给我的最大感受是，稍微拉下一集，就不知道变成什么样子，又进来哪些人物了。它的结构甚至有点像金庸的《射雕英雄传》，只不过主角变成抗日女战士。

侯咏在总导演位置的把控也为《闯关东2》的节奏定下了好调，作为电影摄影师和导演，除了在该剧的画面和镜头语言上呈现的电影感外，侯咏已经明显吸取几部文艺电影的经验教训，节奏方面非常紧凑，控制得很好，基本没什么闲篇费墨。不能不说遗憾的是，据说，《闯关东2》还是不得不砍了戏，因此，一些情节太快，少了交代、铺垫。比如一开始春海从那么一心护卫宋营长也是未来岳丈的好人，怎么突然就变成脾气如此暴躁，还叫嚷营长“别挡我财路”的大恶人，比较费解。